NEW YORK — Oltre advert essere un intercourse image francese degli anni ’60, attore, cantante e attivista per il benessere degli animali, Brigitte Bardot è stata una musa ispiratrice per molti, in particolare per i musicisti.
Il suo nome, con la sua cadenza allitterativa, divenne sinonimo di una sorta di bellezza classica. Nelle canzoni, la Bardot spesso non lo è Bardot la donna, ma un simbolo del desiderio: una scorciatoia per una bomba. A decenni di distanza dall’apice della sua fama sullo schermo, gli artisti contemporanei continuano a cantare il suo nome nonostante le sue numerose controversie, tra cui essere condannati cinque volte nei tribunali francesi per incitamento all’odio razziale e commenti provocatori sull’argomento. il movimento #MeToo.
Potrebbe non essere la sua eredità principale, ma Bardot, morto domenica nel sud della Francia, vivrà nelle canzoni che la menzionano. Attraverso il genere e la lingua, ecco un esempio.
L’ultima traccia della canonica “Il Bob Dylan a ruota libera” mostra la verbosità malvagia e il people elastico di Dylan. “Beh, il mio telefono ha squillato senza fermarsi / È il presidente Kennedy che mi chiama / Ha detto: Amico mio, Bob, di cosa abbiamo bisogno per far crescere il paese? Ho detto il mio amico John, Brigitte Bardot”, canta. “Anita Ekberg / Sophia Loren / Il paese crescerà.”
L’artista brasiliano Caetano Veloso ha composto la canzone di protesta all’inizio del movimento del tropicalismo; divenne un segno distintivo della sua carriera e una delle canzoni brasiliane più conosciute di tutti i tempi. In esso canta “Em caras de presidentes / Em grandes beijos de amor / Em dentes, pernas, bandeiras / Bomba e Brigitte Bardot” (“Nei volti dei presidenti / Nei grandi baci d’amore / Nei denti, nelle gambe, nelle bandiere / Bombe e Brigitte Bardot”).
Un architetto centrale del pop francese, il cantante Serge Gainsbourg ha scritto questo duetto per sé e per la Bardot. È ispirato a una poesia scritta dalla fuorilegge Bonnie Parker, intitolata “The Path’s Finish”, poco prima che lei e il suo accomplice Clyde Barrow venissero uccisi.
Pianoforte sbarazzino e Quello di Elton John melodie vocali ascendenti, il tutto per una canzone dal titolo tutt’altro che ottimistico. John canta le parole del suo paroliere di lunga information Bernie Taupin: “Farei un’eccezione / Se vuoi salvarmi la vita / Brigitte Bardot deve venire / E vedermi ogni notte.”
I Pretendenti sanno qualcosa sul potere sociale della Bardot. Il principale cantautore della rock band inglese e la frontperson Chrissie Hynde canta: “Quando l’amore entra nella stanza / Tutti si alzano / Oh, è bello, buono, buono / Come Brigitte Bardot.”
Forse è un po’ ingiusto includerlo Di Billy Joel classico qui, che fa menzione più della maggior parte dei successi pop, ma è significativo che Bardot riceva un riconoscimento insieme a “Budapest, Alabama, Krusciov / Principessa Grace, Peyton Place, guai a Suez” e subito dopo “Einstein, James Dean, Brooklyn ha una squadra vincente / Davy Crockett, Peter Pan, Elvis Presley, Disneyland”. Non si vede un nome oscuro.
“Stratford-On-Man”, dall’influente rocker indie Di Liz Phair l’album seminale “Exile in Guyville”, prende di mira la scena musicale incentrata sui ragazzi. Ma usa anche Bardot per descrivere un’assistente di volo che le ricorda che, sebbene le comunità possano essere insulari, sembrano tutte uguali da 30.000 piedi. “L’hostess è tornata e ha controllato il mio drink / Negli ultimi raggi di sole, una Brigitte Bardot”, canta. “Perché avevo le cuffie insieme a quegli occhi / Che ottieni quando la tua circostanza ha le dimensioni di un movie.”
Nella seconda strofa di “Warlocks”, dai funky rocker californiani Peperoncini Rossi Piccanti, il cantante Anthony Kiedis quasi si scatta, “Ring facet e colpo dopo colpo / Un altro evento principale al vecchio Rainbow / Stiamo arrivando proprio in cima al tupelo / Quando assomiglia proprio a Brigitte Bardot.” È un’immagine descrittiva di Los Angeles, anche includendo la Bardot.
Kali Uchis e la sognante collaborazione di Jorja Smith immagina “Bardot” come una scorciatoia per una sessione di pomiciata con un accomplice complicato. “Il mondo ci sta chiedendo di perdere il controllo”, Uchis sviene. “Tutto ciò che facciamo è francese come Brigitte Bardot (Brigitte Bardot).”
Olivia Rodrigo è conosciuta soprattutto per il suo vivace punk-pop, ma è anche una cantautrice di ballate potenti, per non dire a nessuno dimentica che era “patente di guida” che l’ha resa un nome familiare. “Lacy”, un taglio di “Guts”, è dolce e lento, con Rodrigo ossessionato da una donna che non è. È una canzone gelosa e matura per una menzione della Bardot. “Lacy intelligente e attractive, ultimamente mi sto perdendo la testa / sento i tuoi complimenti come proiettili sulla pelle”, canta sussurrando. “Stellina abbagliante, Bardot reincarnata / Beh, non sei la cosa più grande che sia mai esistita?”
Arriva proprio in cima per descrivere una cotta che crea dipendenza. “Period una playboy, Brigitte Bardot”, la potenza del pop Chappell Roan canta su sintetizzatori elastici e allegri riff di chitarra. “Mi ha mostrato cose che non sapevo.”
