Trichy Sankaran mostra la raffinata arte dell’accompagnamento al concerto di Sandeep Narayan

Ancor prima che venisse cantata la prima nota, l’atmosfera nel gremito Bharatiya Vidya Bhavan sembrava epocale. Period un concerto organizzato da MadRasana per volere del veterano mridangist Trichy Sankaran, con il cantante Sandeep Narayan insieme a VVS Murari al violino e KV Gopalakrishnan alla kanjira. Non è stata una sorpresa vedere lo stesso maestro ottuagenario seduto dietro il mridangam, preparando il terreno per una serata carica di anticipazione.

Sandeep ha colto l’attimo facendo un’astuta scelta kriti: “Nada tanum anisam sankaram” di Tyagaraja – un omaggio sia al Signore che al maestro. La sua solenne interpretazione del Tyagaraja kriti, in Chittaranjani, ha dato il tono al recital che è stato marcatamente sobrio, ma risonante.

Successivamente è stato delineato Jaganmohini raga e, come previsto, è seguito “Sobillu saptaswara”. Sandeep ha concluso la canzone con uno swarakalpana sfumato all’apertura pallavi. Mentre le incursioni sono state piacevoli in tutto il segmento espansivo, quelle nei registri superiori sono state particolarmente brillanti. Le risposte del violino di Murari corrispondevano al canto del cantante sia nello stile che nella sostanza.

Proprio mentre ci si chiedeva se il tema della serata fosse un omaggio alla musica stessa, la mente ha sfogliato artisti del calibro di ‘Nadopasana’, ‘Mokshamu galada’, ‘Swararaga sudharasa’ come possibili kritis da seguire. Quel segnale fu accantonato con Sandeep che si imbarcò su Husseni alapana. Il raga è allo stesso tempo folkloristico e classico, delicato ma pesante. Questa dualità è stata catturata nelle frasi iniziali e finali, e la melodia è sbocciata attraverso una serie di teneri vortici e languida esplorazione nel mezzo.

Sandeep Narayan accompagnato da Trichy Sankaran al mridangam, VVS Murari al violino e KV Gopalakrishnan al kanjira. | Credito fotografico: RAGHUNATHAN SR

Poi è arrivato un cambiamento di umore. Sandeep ha affermato che la migrazione di Sankaran a Toronto cinquant’anni fa aveva privato i rasikas di Chennai della sua presenza durante tutto l’anno; esibendosi qui solo durante la stagione. Tracciando un parallelo dal “Ramanatakam” di Arunachala Kavi, ha presentato “Eppadi manam tunindado swami” – il momento in cui Sita si lamenta della partenza di Rama per le foreste senza di lei, chiedendo: “come ha fatto la tua mente a diventare così audace, Signore?” Il confronto ha suscitato increspature nel pubblico. L’interpretazione di Sandeep con il ritmo giusto ha sottolineato la malinconia.

“Bhogindra sayinam” di Swati Tirunal, in Kuntalavarali impostato su Khanda Chapu, seguito da un vivace passaggio di swarakalpana, fornendo un contrasto ideale.

Thodi fungeva da elemento centrale, con il raga dispiegato in tre fasi ben proporzionate. Le frasi elaborate di Sandeep in madhya sthayi erano sublimi mentre i vivaci sanchara raggiungevano l’esplorazione in un crescendo. Nel segmento finale, ha incorporato perfettamente un grahabhedam (ri) per derivare Mohanakalyani prima di chiudere Thodi. L’assolo di Murari è stato fluido e ben strutturato in tutte le fasi. “Karthikeya gangeya” di Papanasam Sivan è un classico, sia dal punto di vista lirico che melodico. I passaggi niraval e swara di Sandeep all’apertura del charanam, “Maal maruga”, sono stati coinvolgenti, con l’ensemble che ha fornito un’ottima sinergia.

Una parola sul maestro percussionista. Con oltre sessant’anni di esperienza concertistica, Sankaran ha dimostrato che suonare per una kriti non è mai un semplice accompagnamento, ma un raffinato dialogo musicale che eleva l’intera efficiency. È uno stile che fonde l’immaginazione con la sensibilità per migliorare l’abilità artistica del cantante. L’elaborato tani avartanam di Sankaran in due kalai Adi tala period intrecciato attorno a motivi intriganti e sottili variazioni. Il tocco abile e l’ingannevole velocità del maestro erano in piena mostra, ed è stato mirabilmente completato da Gopalakrishnan, il cui modo di suonare il kanjira ha fornito un vibrante supporto durante tutto il concerto.

“Kanden kamazh tharu konrai”, un verso da “Thirumandiram” di Thirumoolar, è stato cantato come virutham a Behag, conducendo a “Irakkam varamal ponadhenna” di Gopalakrishna Bharathi. Uno shloka, “Venkatadri samam sthanam” in Sindhubhairavi, seguito da “Venkatachala nilayam” di Purandaradasar ha concluso il recital.