Sunil Gargyan ha catturato l’atmosfera di Margazhi con una versione pasuram

Sunil Gargyan, dotato di una voce chiara che si muove senza sforzo attraverso i registri, ha aperto il suo concerto al Società indiana di belle arti con un Pantuvarali varnam di Sadkala Narasayya. Il risonante kappi mridangam di HS Sudhindra, caratterizzato da colpi rapidi e sicuri, ha dato un tono energetico alla serata.

Margazhi e i Tiruppavai sono inseparabili, e Sunil lo seguì rapidamente con il pasuram di Andal “Pullum silambina kaan” a Sankarabharanam impostato su Misra Chapu. Ogni verso del pasuram è stato reso con chiarezza mentre il bhakti rasa generale è emerso con convinzione.

“Samagana lole” di GN Balasubramaniam (Hindolam, Tisra Ekam) mostrava il comando di Sunil sulle frasi cariche di brigata nell’alapana. Le risposte del violino di Anayampatti Venkatasubramaniam erano sobrie e complementari.

Sunil Gargyan accompagnato da HS Sudhindra sul mridangam e Nerkunam Shankar sul kanjira. | Credito fotografico: SRINATH M

Questo è stato seguito da “Vinaradhana” in Devagandhari di Tyagaraja, impostato su Adi tala. Il pezzo principale della serata, “Pakkala nilabadi” (Karaharapriya, misra chapu) di Tyagaraja, prevedeva un niraval ben scelto a “Manasuna”. Venkatasubramaniam ha fornito un accompagnamento misurato, mentre il tani avartanam di Sudhindra e Nerkunam Shankar sul kanjira period semplice e coeso.

Uno studente del defunto PS Narayanaswami, Sunil ha presentato il Ragam-Tanam-Pallavi del suo guru in Hamir Kalyani, impostato su Chatusra Jampa tala in kanda nadai. Sudhindra ha completato il tutto con una mohra e un korvai, evidenziando la sua acutezza ritmica, sebbene l’attenzione si sia rivolta al calcolo piuttosto che all’estetica tonale.

Sunil ha concluso con “Jagadodharana” (Kapi) di Purandaradasa, seguito da “Manadirku ugandadu” in Sindhu Bhairavi di Thanjavur Sankara Iyer.