PForse è l’ossessione generale per l’ottimizzazione di ogni aspetto della vita che ha alimentato l’eccesso di thriller time-loop negli ultimi anni, con artisti del calibro di Predestination, Looper e Fringe of Tomorrow e altri. Redux Redux dei fratelli McManus è un esempio gestito in modo decente dal funds basso. Intrappola una madre in lutto e un monello in fuga in un ciclo di vendetta di Sisifo, giocando come una versione intima di Terminator dove è in gioco la credibilità del recupero del dolore in 12 fasi, piuttosto che il futuro dell’umanità.
In realtà, Redux Redux è tecnicamente un movie multiverso. Proveniente dall’unico universo in cui il viaggio nel multiverso è diventato possibile, Irene (interpretata dalla sorella dei registi Michaela McManus) usa quella che sembra una caldaia a gasoline rotta per saltare tra le numerous linee temporali. Ma c’è una costante: finisce sempre per uccidere Neville (Jeremy Holm), il cuoco di turno e assassino di bambini che ha rapito sua figlia. Spera di trovare l’unico multiverso in cui sua figlia è ancora viva. Invece, per la sua ennesima vendetta, interrompe Neville con la quindicenne Mia (Stella Marcus) legata con un cavo nella sua stanza sul retro.
Il loop funziona bene come metafora della coazione a ripetere il trauma, con Irene rinchiusa nell’odio e il suo nuovo pupillo che mostra un entusiasmo inquietante per i loro affari. Nonostante le rifiniture temporali e alcuni primi scherzi con il compagno sopravvissuto al dolore Jonathan (Jim Cummings) Irene raccoglie in serie, i McManus si stabiliscono in una relazione lineare che non si diverte eccessivamente con i nodi e i paradossi del viaggio nel tempo/multiverso. È essenzialmente incentrato sui tentativi di Mia di sfuggire a Irene, oltre a potenziare (probabilmente non abbastanza) l’infrastruttura della “ferrovia sotterranea” per i viaggi nel multiverso.
Il lato positivo di questa semplicità è una certa sicurezza agile mentre i McManus infondono le corse su strada e le sparatorie, echeggiando attraverso l’eternità, con un’inesorabilità alla Christopher Nolan. Ma se ha lo stile, la sostanza non è pienamente presente fino all’atto conclusivo, che finalmente inizia a far scontrare pienamente le circonvoluzioni della sequenza temporale con la psiche distrutta del protagonista. Se nel complesso non è abbastanza subdolo, Redux Redux apre comunque un vicolo laterale incisivo di omicidio-vendetta per il genere.
