Prima che la mascolinità fosse tossica, prima che il colonialismo fosse una parolaccia, c’period quella di William Golding Il signore delle mosche. Un punto fermo delle aule e adattato tre volte per il cinema, il racconto ammonitore dei bambini che ritornano a una ferocia primordiale è una delle narrazioni più influenti di tutta la letteratura. Ma cosa c’è nel momento presente che fa pensare alla BBC che sia maturo per una rivisitazione in quattro parti in prima serata?
Un aereo, che trasportava un manifesto composto in gran parte da ragazzi in età scolare, precipita su un’isola tropicale disabitata. Evocati da Ralph (Winston Sawyers) che suona una conchiglia, i bambini formano una società fragile. Ralph viene eletto loro capo, Piggy (David McKenna), il suo fidato, ma vittima di bullismo, luogotenente. Jack (Lox Pratt), secondo classificato nella votazione del capo tribù, guida i cacciatori del gruppo, insieme a Simon (Ike Talbut), un ragazzo sensibile che funge da inviato tra i due campi. Sono figli britannici dell’immediato dopoguerra, induriti dal conflitto e decisi a mantenere un atteggiamento rigido. “Mio padre è in marina e cube che non sono rimaste isole sconosciute”, cube Ralph alla sua gente. “La Regina ha una foto di Questo isola.” Ma i pensieri di casa – di Blighty e di Her Maj – diventano rapidamente secondari rispetto alla dura realtà della vita nella loro nuova casa. La speranza di essere salvati è assorbita dal desiderio atavico di sopravvivere.
Il romanzo classico di Golding è stato scritto come risposta alle fantasie avventurose dei ragazzi imperialisti, che immaginavano un mondo in cui i bambini avrebbero portato la forza civilizzatrice dei “valori” britannici nelle terre non conquistate. Adattato qui da Adolescenza scrittore Jack Thorne (se sono disponibili altri scrittori, i commissari televisivi britannici non sembrano averlo capito), la narrazione è più interessata al patriarcato traballante che alla advantageous dell’Impero. “Non sai niente di mio padre”, si arrabbia il risky Jack con il gentile Simon. “No, ma conosco mio padre”, risponde Simon. “E ho il sospetto che siano proprio la stessa cosa.” Assente la guida degli adulti (“adulti semplicemente Sapere cose”, si lamenta Piggy), la loro fragile società rispecchia il mondo che si sono lasciati alle spalle. Alcuni si assumono la responsabilità, altri si sottraggono advert essa; alcuni si sottomettono all’autorità, altri le resistono. “Gabinetti, acqua, costruzione di capanne”, elenca Jack. “Questo è noioso.” E così, il campo si divide e i ragazzi diventano uomini in modi molto diversi.
“Il bambino è il padre dell’uomo”, scrisse William Wordsworth nel 1802. Due secoli dopo, Thorne ha riacceso il dibattito pubblico su come trattiamo i bambini, a cosa li esponiamo e sull’impatto che ha sulla loro futura età adulta. Il suo Il signore delle mosche rende i temi di Adolescenza in forma di parabola. L’anima tormentata e divisa che esiste in tutte le persone – che genera paura e crea le condizioni per la violenza – è presente anche nei bambini. I ragazzi dell’isola, liberi da influenze e responsabilità, si comportano da adulti. Lottano per il potere, immaginano l’esistenza di terrori esogeni, razionalizzano i loro comportamenti attraverso il prisma della sopravvivenza. I loro padri – gli uomini che diventeranno da grandi – sono presenti nelle determine di questi naufraghi prepuberi.
Come quello di George Orwell Fattoria degli animali, Di William Golding Il signore delle mosche viene spesso avvicinato da lettori troppo giovani per comprenderlo appieno. Questo adattamento non si scusa per essere rivolto agli adulti. Cacce ai maiali intrise di sangue, allucinazioni stravaganti, ondate di violenza improvvisa e scioccante: l’isola di Thorne è un luogo brutale. Eppure, anche la BBC sa che questa narrazione avrà risonanza con il pubblico della Gen Z (dopotutto è la premessa di base di Fortnite) che divorano satire sociali come I giochi della fame E Gioco dei calamarientrambi hanno un debito di gratitudine nei confronti di Golding. Il problema è che la trama richiede necessariamente un solid quasi interamente preadolescente, che si mette in gioco l’uno con l’altro nelle profondità della giungla. Parte della recitazione qui dà l’impressione di un dramma scolastico, di bambini precoci che declamano con eccessiva sicurezza. Questa irregolarità è mitigata da una colonna sonora entusiasmante, di Cristobal Tapia de Veer, e dall’accattivante cinematografia di Mark Wolf.
Ma anche se alcuni scambi sembrano goffi, Il signore delle mosche funziona perché la sua cerchia di star bambine è in gran parte molto ben scelta. McKenna, nel ruolo di Piggy, è particolarmente convincente, così come Pratt, nel ruolo del disordinato Jack. E sebbene alcuni elementi di questo adattamento – l’uso della fotografia fisheye o gli inquietanti maiali selvatici in CGI – non funzionino del tutto, si tratta in modo schiacciante di una visione audace e ambiziosa per il romanzo. Thorne e il regista della serie Marc Munden non si tirano indietro. La serie di quattro episodi, girata in gran parte in Malesia, sembra selvaggia. Liberati dalle lattine di Lynx Africa, puoi quasi sentire l’odore del corpo emanato da questi corpi che si contorcono.
“Immagina pensare che la Bestia fosse qualcosa che potresti cacciare e uccidere”, ringhia il mostro immaginato, mentre i ragazzi scendono nel caos. Per la seconda volta in un anno, dopo AdolescenzaThorne ha scritto uno present televisivo che terrorizzerà i genitori. In colori vivaci, Il signore delle mosche descrive il viaggio, spesso imperscrutabile, verso atti di violenza irreversibili, tutti perpetrati da ragazzini con arti sottili, voci ininterrotte e occhi spalancati, apparentemente innocenti.
