Me Too, uno degli slogan politici più famosi del 21° secolo, period una dimostrazione di solidarietà. Per le vittime di abusi period la prova che c’erano altri là fuori che avevano sopportato le stesse esperienze ed erano sopravvissuti. Ma ciò che è stato meno descritto, durante il lungo processo di recriminazioni, è stata la solidarietà nelle comunità degli imputati. Amici al fianco dei loro amici, genitori al fianco dei figli, mogli al fianco dei mariti. Questo è il punto di partenza per Vladimiruna nuova serie limitata Netflix basata sul provocatorio romanzo bestseller del 2022 di Julia Might Jonas.
Rachel Weisz è un’anonima professoressa di scrittura creativa in un school di arti liberali semi-rurale. Vive con il suo incapace marito e collega accademico, John (John Slattery), raccontando incessantemente la sua mondana vita domestica e professionale. Ma accadono due cose che sconvolgono la loro esistenza. In primo luogo, John viene accusato di una serie di relazioni con giovani studenti e messo in congedo in attesa dell’udienza. E in secondo luogo, arriva un nuovo tutor in visita, Vladimir (Leo Woodall), che porta con sé un torso increspato e nuove tentazioni, così come la sua gelida moglie Cynthia (Jessica Henwick) e un bambino. “Il matrimonio è difficile, il divorzio è difficile”, cube Vladimir al suo collega a bocca aperta. “Scegli il tuo difficile.”
Questo è un contesto in cui il sesso rimane un’aspirazione e una frustrazione sempre presenti. “Potrei non essere mai più la causa di un’erezione spontanea”, si lamenta Weisz. La sua libido non è diminuita – è ancora perennemente sull’orlo dell’orgasmo – ma si sta abbandonando sempre più alla fantasia. Questo anche se lei e John hanno un “accordo”, che la porta a stare al fianco del suo uomo mentre le accuse aumentano. E qui Vladimir inizia a mostrare i denti: anche in questo ambiente apparentemente cosmopolita, amici e colleghi giudicano più la sua solidarietà con John che le sue trasgressioni. Si ritrova svergognata, ostracizzata e, alla wonderful, implicata. Ma il ruolo di Hillary Clinton non le si addice e così si abbandona alla sua ossessione per l’Adone dell’ufficio accanto, l’ibrido Tolstoj/Tarzan, Vladimir.
Sembra che ogni programma televisivo di questi tempi sia vero Il Loto Bianco, Industria, Euforia O I ragazzi – aspira advert essere “post-woke”. Vladimirambientato in quel tipo di ambiente universitario americano che gli americani temono sia un incubatore di transgenderismo militante, vuole sfida i preconcetti dell’period moderna. Uno studente alza gli occhi al cielo quando si dichiara “ginosessuale”, un’attrazione per la femminilità indipendentemente dal sesso, mentre l’elegante Cynthia è carica di “gommose alla melatonina”. Il contrasto tra la timidezza emotiva dei giovani di oggi e la liberazione sessuale del 20° secolo è, agli occhi stanchi dei docenti, netto. “Eravamo dei bravi radicali anti-establishment”, cube Weisz a suo marito, ripensando al loro matrimonio aperto. “Non volevamo accettare lo establishment”. Anche con qualche svolta e svolta, Vladimir sembra tardi per la festa delle inzuppate sui “fiocchi di neve”.
Eppure lo spettacolo gestisce egregiamente la prima parte della sua sovversione. Se il titolo evoca Vladimir Nabokov, il grande emigrato autore di Lolitaquindi la trama ricorda le narrazioni più recenti di professori universitari caduti in disgrazia da parte di pesi massimi come JM Coetzee e Philip Roth, che hanno tutti preso la prospettiva dell’uomo che affronta le ricadute. Questo non lo è Disgrazia O L’animale morente; La prospettiva di John è secondaria, la sua morte è un sostegno alla disintegrazione di sua moglie. Ma la falsa nervosità sembra un po’ compromessa nel 2026, quando così tanti scrittori stanno già spingendosi oltre i confini, in gran parte autoimposti, della correttezza politica e della diversità. Weisz, nel frattempo, è un’attrice eccezionale (anche se il suo accento americano di tanto in tanto colpisce quelle R come una ruota posteriore che sbatte contro il marciapiede quando parcheggi) e l’alchimia con Vladimir sembra, giustamente, ellittica. Ma è una protagonista sgradevole – il suo processo decisionale a volte è addirittura sociopatico – e il tono dello spettacolo, il suo frequente crollo della quarta parete, può essere irritante. La tua tolleranza per quel dispositivo potrebbe essere correlata al tuo giudizio sul finale piuttosto sconvolgente dello spettacolo.
Ma il problema più grande è quello Vladimir faces è l’imposizione dello commonplace estetico Netflix. Lo spettacolo è ricco di riconoscibili successi pop contemporanei (da Chappell Roan a Doechii) e girato con una tavolozza di colori che brucia le retine. Smussa il limite dell’iconoclastia verso cui si stanno avvicinando le sceneggiature di Jonas. In che modo Vladimir Nabokov – il cui spettro perseguita sia l’eroina che l’autore – avrebbe forgiato Humbert Humbert o Charles Kinbote contro queste prescrizioni inventive? Vladimir è vivace, facile da guardare e occasionalmente divertente, ma qualsiasi aspirazione più elevata è stata brutalmente attenuata.
