UN qualche giorno fa, Amanda Seyfried period in onda Divano Graham Norton insieme a Margot Robbie e Johannes Radebe di Strictly. Stasera, la star di Imply Ladies, Les Misérables e Mamma Mia è seduta tra un gruppo di luminari piuttosto diverso: determine chiave della scena jazz d’avanguardia londinese.
Il collegamento qui è il compositore Daniel Blumberg. Quando lui accettato un Oscar l’anno scorso per la sua straordinaria colonna sonora per The Brutalist, Blumberg ha fatto il nome Caffè Otoil locale di Dalston, i cui musicisti improvvisati hanno a lungo costituito la base del suo lavoro. Durante la realizzazione della colonna sonora di The Testomony of Ann Lee – un movie biografico con Seyfried nel ruolo del fondatore del movimento religioso Shaker – Blumberg è rimasto colpito dai parallelismi tra il culto di Shaker e la libera improvvisazione: un’intensità ascetica condivisa, una devozione simile a un culto e momenti di liberazione selvaggia ed euforica. Si rese conto che le qualità del parlare in lingue del canto devozionale di Shaker avevano echi inquietanti nel lavoro di improvvisatori vocali come Phil Minton E Maggie Nicolsentrambi presenti nel movie – e in questa efficiency.
Seyfried, un bravo musicista (come chiunque l’abbia catturata suonare il salterio nello present di Jimmy Fallon lo saprà), canta gli inni in stile Shaker che Blumberg ha scritto per il movie. La sua voce – pura, inno, leggermente inflessibile con curve degli Appalachi – agisce come un’ancora melodica mentre il resto dell’ensemble di otto elementi di Blumberg mutila queste canzoni. Il violinista Billy Steiger e il bassista Tom Wheatley (su quella che sembra essere una viola da gamba a sei corde) imbrattano i brani con droni storditi; il batterista Steve Noble estrae trame abrasive da un timpano; tutti i suonatori suonano campanelli discordanti, come se evocassero i morti.
Se gli inni nel movie funzionano come canti gioiosi e comunitari di Wicker Man, che uniscono insieme una congregazione, qui acquisiscono un aspetto selvaggio e inquietante. Gran parte di ciò dipende da Minton e Nicols. Minton, un 85enne dall’aspetto giovanile, scatena il suo formidabile arsenale di effetti vocali: sussulti, conati di vomito, ululati, ansiti, nitriti animaleschi. Nicols punteggia gli inni con guaiti, grida e improvvise esplosioni di gioia. Rispecchiano, e poi grottescamente esagerano, la glossolalia estatica degli Shakers.
Ciò che emerge non è l’accompagnamento ma il confronto: la fede sgretolata dall’improvvisazione, la bellezza volutamente ferita. Seyfried mantiene la sua posizione per tutto il tempo, incrollabile in mezzo al sabotaggio sonoro, meno intrusa di Hollywood che partecipante pienamente integrata. Il risultato – anche se dura solo 45 minuti in totale – è esilarante e meravigliosamente disorientante.
