TIl regista afghano Shahrbanoo Sadat è una presenza calorosa e disponibile come scrittrice, regista e protagonista di No Good Males, una storia delle donne afghane nel 2021 mentre stanno per arrendersi ai talebani con il ritiro delle truppe statunitensi. È un racconto urgente, che incidentalmente si chiude con un finale fervido che ricorda Casablanca – anche se la svolta centrale nel cuore del protagonista maschile, che smentisce galantemente il titolo, è forse un po’ fluida.
Sadat è Naru, una donna effettivamente separata dal suo schifoso marito, gravata dalla sola responsabilità del figlio oltre advert essere l’unico guadagno. È operatrice di ripresa presso una stazione televisiva di Kabul; ha liberato gli amici con atteggiamenti occidentali: uno le regala allegramente un vibratore. Naru è riuscito a lavorare su programmi sdolcinati e morbidi: programmi di riviste con pagine problematiche in cui le donne sono frequentate da drogati sessisti.
Desidera lavorare su notizie vere e ottiene la sua grande occasione quando un cameraman maschio non è disponibile per la grande intervista della stazione con un capo talebano. L’intervistatore Quodrat (Anwar Hashimi) è gelidamente misogino nei confronti di questa nuova donna con cui deve lavorare e quando il capo talebano inevitabilmente esce dall’intervista con la motivazione che Naru non le copre sufficientemente la testa, le ordina di scendere dal furgone sulla through del ritorno alla stazione, ordinandole di fare dei vox-pop fatui su San Valentino.
È intesa come un’umiliazione senza senso, ma Naru fa un ottimo lavoro; le donne le si aprono riguardo all’orrore dei loro uomini in un modo che non farebbero mai con un uomo. I capi sono impressionati e anche lei ha un ruolo molto importante nel garantire una grande storia su un caso di stupro. Lo stesso Quodrat sembra cambiare il suo atteggiamento di 180 gradi, e quest’uomo sposato si imbarca in una nuova ammirazione extraconiugale per Naru, con un vero rispetto per le sue capacità professionali. È una storia d’amore che raggiunge la sua crisi quando i precari diritti di Naru sono minacciati sia dai talebani che dal marito vendicativo e Kabul cade nelle mani dei bulli teocrati: una catastrofe politica che colpisce le donne molto più degli uomini.
È un movie scaltro e mirato – quasi una sorta di reggilibro del molto più serio e non occidentalizzato At 5 within the Afternoon (2003) di Samira Makhmalbaf sui diritti delle donne sotto il dominio talebano sconvolti dall’arrivo delle truppe statunitensi durante la “guerra al terrore” di Bush/Cheney – un’invasione che fece abbandonare idee lungimiranti mentre la nazione ritornava advert atteggiamenti anti-donne nella febbre della guerra. Questa è una storia d’amore contemporanea e il tipo di movie che ti racconta cose sull’Afghanistan che non sono trattate nei nostri notiziari serali.
