IOSe sei un certo tipo di genitore a cui piacciono i movie folk-horror, il fai da te con i bambini e gli insoliti viaggi in famiglia, allora forse le immagini del lavoro della fantastica famiglia Adams-Poser, un clan composto da genitori hepcat del nord dello stato di New York (Toby Poser e John Adams) e i loro figli hepkitten (Zelda e Lulu Adams), potrebbero essere nella tua moodboard. Questa famiglia di cineasti fa multitasking ben oltre, servendo non solo come
co-registi, co-sceneggiatori, produttori e star, ma anche azionare la macchina da presa e realizzare i costumi. I risultati sono davvero sorprendenti, professionali ed efficaci (soprattutto in termini di generazione di allarme). E se le sceneggiature sono spesso un po’ pretenziose, non sono mai meno interessanti e sempre originali.
Le loro offerte precedenti includono Hellbender, Midway to Zen e Rumblestrips, racconti che spesso ruotano attorno a famiglie o unità familiari, sebbene John Adams non interpreti sempre il personaggio del padre e Poser non sia sempre la madre. Nel loro ultimo, Poser ha aperto il vaso indaco e ha filato un po’ di lana per creare un vestito da strega e ceruleo per interpretare la strana donna Solveig, una figura con forti sentimenti materni, non ultimo verso i tanti mosconi che la seguono ovunque; tecnicamente, tuttavia, non è la madre del protagonista, lo studente universitario Mickey (Zelda Adams). Il dialogo economico alla fantastic rivela che Topolino è sopravvissuto al cancro alcuni anni fa che ha provocato un’isterectomia, ma un nuovo tumore inoperabile delle dimensioni di una mela (molto biblico) è recentemente cresciuto nel suo addome e le restano forse sei mesi di vita.
Disposto a provare qualsiasi cosa possa aiutarlo, Topolino risponde a una misteriosa convocazione per visitare Solveig in una remota e umida casa nella foresta, accompagnato dal padre vedovo, Jake (John Adams). L’alloggio sembra una casa vittoriana decorata accoppiata con un albero di baobab, producendo una struttura fatta di radici per lo più nodose e rami ricoperti di muschio. Jake non è entusiasta della dieta a base di funghi e foglie, o della mancanza di bagni privati, ma è disposto a tutto ciò che potrebbe aiutare sua figlia. Topolino è più aperto alla bizzarra ospitalità di Solveig, alla circonlocuzione decisamente antiquata e alla tendenza a microdosare i suoi ospiti con sostanze psichedeliche. Senza dubbio alcuni spettatori darebbero un voto alto a questa esperienza se fosse offerta su Airbnb.
I realizzatori creano un denso miasma di atmosfera nei primi 45 minuti mentre le immagini passano dai punti di vista normali e perplessi di Topolino e Jake alle visioni e ai ricordi più stravaganti collegati a Solveig. Questi ultimi arrivano inzuppati di sangue finto, popolati da cadaveri in decomposizione con enormi bocche urlanti e bambini nati morti gettati senza tante cerimonie nei secchi mentre vari attori secondari – molti dei quali, se si controllano i titoli di coda, hanno il cognome Adams, abbastanza stranamente – stanno intorno con aria solenne e minacciosa.
L’effetto è snervante e fecondo di minaccia, ma ci sono troppe sequenze che riempiono l’azione in cui sentiamo Solveig intonare quella che sembra una brutta parodia di Emily Dickinson – cose come “La verità non si nasconderà nei sogni/It Lies Nonetheless/Seen”, i ritmi balzati come materassi malconci. Nel complesso, questo è migliore e più brillante di alcuni dei primi sforzi del gruppo Adams-Poser, ma forse non è un’evoluzione sufficiente per portare la loro visione al livello successivo.
