RPer realizzare il classico britannico Type Hearts and Coronets di Robert Hamer del 1949 – la più grande commedia degli Ealing Studios e, a mio parere, il più grande movie di tutti i tempi – c’è bisogno della faccia tosta di Cecilia Giménez, l’artista spagnola dilettante che ha “restaurato” un dipinto di Cristo lasciandolo somigliare a un gibbone. Questo remake in realtà non è così gibboso come avrebbe potuto essere. Ma come nel caso della versione inquieta dei fratelli Coen di The Ladykillers di Ealing, o del remake pesante di Todd Phillips di Hamer’s College for Scoundrels, la domanda è: perché farlo, soprattutto quando la nuova ambientazione americana significa perdere l’importantissimo elemento della coscienza di classe e della vergogna di classe?
L’originale vedeva Dennis Worth nei panni di Louis, un assistente di un commerciante di stoffe edoardiano, lontano erede di un ducato, e che vive in una povertà signorile perché la sua defunta madre è stata crudelmente rifiutata dalla sua famiglia snob per essersi sposata con un livello inferiore a lei – per amore, in effetti. Louis si propone vendicativamente di uccidere tutti i membri della famiglia che si frappongono tra lui e la corona – e tutti loro sono abilmente interpretati da Alec Guinness, un incubo Fregoli in cui tutti i nemici di Louis hanno lo stesso titolo di mostro. Joan Greenwood interpreta Sibella, la cinica cinica le cui snob crudeltà innescano il piano di Louis, e Valerie Hobson è Edith, la raffinata vedova di una delle sue vittime di cui lui si innamora.
Questa nuova versione diretta da John Patton Ford, del thriller di Aubrey Plaza Emily the Prison, trapianta l’azione negli Stati Uniti di oggi, e Glen Powell interpreta un giovane con il bizzarro nome Wasp di Becket Redfellow, escluso dal clan e appassionato di omicidi seriali per ottenere il controllo della tenuta di famiglia. Margaret Qualley è la sinuosa figura di Sibella e Jessica Henwick è il vero amore di Becket. Il movie è molto fedele alla trama originale, ma le vittime sono interpretate in modo debolmente da… persone various. Forse nessun attore ha osato affrontare lo straordinario multiruolo della Guinness. (Chi avrebbe potuto provarci? Benedict Cumberbatch? Andrew Scott? Eddie Redmayne? Jonathan Bailey?)
Lo stesso Powell, anche se abbastanza giocoso, è piuttosto insipido e non ha nulla a che vedere con la gelida eleganza di Worth o il potere furioso dei suoi sentimenti feriti, e il movie che ne risulta non si avvicina mai alla brillante e originale satira del carrierismo maschile. Una pallida imitazione.
