Okayathryn Bigelow ha riaperto l’argomento che tutti noi tacitamente accettiamo di non discutere o immaginare, nei movie o altrove: l’argomento di un vero e proprio attacco nucleare. E’ il soggetto che mette alla prova forme narrative e livelli di pensabilità.
Forse è per questo che preferiamo vederlo come qualcosa di assurdo e satirico – un modo per non fissare il sole – per ricordare la (brillante) commedia nera di Kubrick Il dottor Stranamore, senza combattimenti nella sala di guerra, ecc., piuttosto che il mortalmente serio Fail Secure di Lumet.
Bigelow, con lo sceneggiatore Noah Oppenheim, affronta uno dei pensieri più spaventosi di tutti: che una guerra nucleare potrebbe, o meglio inizierà, senza che nessuno sappia chi l’ha iniziata o chi l’ha finita. Ho guardato questo movie con le nocche bianche traslucide ma anche con quella strana nausea da arrampicata che solo questo argomento può creare.
Il dramma è raccontato in un segmento di 18 minuti, ripetuto da vari punti di vista e luoghi: 18 minuti sono il tempo stimato che trascorrerà tra gli osservatori militari che riferiranno del lancio improvviso di una bomba atomica dal Pacifico e del suo previsto arrivo a Chicago.
L’azione si svolge in una serie di stanze di situazione e suite di comando e controllo con acronimi come PEOC (Presidential Emergency Operations Heart) con personale militare e civile in file di scrivanie, generalmente a forma di ferro di cavallo poco profonde di fronte a uno schermo molto grande che mostra il livello di minaccia da Defcon 2 a Defcon 1 e mostra anche una grande mappa che mostra la posizione attuale del missile, che viene occasionalmente sostituita con quello che equivale a un mosaico Zoom di volti tesi appartenenti a funzionari di alto rango senza thought di cosa. fare, collegandosi in modo caotico dai loro smartphone.
Rebecca Ferguson interpreta il capitano Olivia Walker, analista dell’intelligence, Tracy Letts è l’entusiasta capo militare, il generale Anthony Brady – l’equivalente in questo movie drammatico del generale Curtis LeMay della guerra fredda – che sostiene un immediato contrattacco preventivo prima che arrivi il missile in arrivo, Jared Harris è il segretario alla difesa Reid Baker che si rende conto che la sua ex figlia è a Chicago, Gabriel Basso interpreta il brillante e agitato giovane consigliere della NSA Jake Baerington che, se questo fosse un Aaron Sorkin script, si potrebbe fare affidamento per salvare la situazione.
Jonah Hauer-King interpreta il tenente comandante Robert Reeves, ufficiale di marina sacerdotale dalla faccia sottile, che accompagna sempre il presidente con una cartella rilegata advert anelli con le opzioni di attacco nucleare e i codici di autorizzazione. Idris Elba interpreta lo stesso presidente che, come George W. Bush che venne a conoscenza dell’11 settembre in una scuola materna, apprende la notizia del missile mentre dimostra allegramente i tiri di basket davanti ai liceali.
Freneticamente, lo workers della Casa Bianca cerca di intercettare il missile e, in caso di fallimento, deve decidere se non rispondere allo stesso modo, sacrificando di fatto una città americana con milioni di vite e rischiando di placare l’aggressore o lanciare una ritorsione e rischiare la terza guerra mondiale – o addirittura scommettere che il missile non esploderà. E non riescono a decidere se si tratta di un lancio canaglia da parte dei nordcoreani o di un’altra potenza nucleare, nato da una disperazione fanatica che nessuno aveva immaginato. Questa inconsapevolezza, questo caos, che opera al di fuori della lunga tradizione di distruzione reciprocamente assicurata tra le due parti, è ciò che il movie suggerisce sarà l’origine di una nuova guerra.
Il movie di Bigelow ha i personaggi classici di quello che potrebbe essere chiamato il movie sull’apocalisse nucleare: i funzionari logori e con i capelli grigi che hanno sempre immaginato che si sarebbe potuto arrivare a questo; lo workers più giovane, intelligente e laborioso, che fa del suo meglio, leale e patriottico, i giovani piloti di bombardieri assolutamente irriflessivi incaricati di sferrare il colpo finale. E tutto con i volti scolpiti o dipinti di Ike e Lincoln alla Casa Bianca che guardano impassibili dall’alto in basso.
Ciò che il movie mostra astutamente sono i momenti di transizione orribilmente ironici: insieme alle informazioni mozzafiato sul missile, gli schermi, all’inizio, mostrano ancora notizie ordinarie – titoli come “La domanda di affitti fa salire i prezzi”, ora resti di un mondo perduto.
Ci sono momenti in cui A Home of Dynamite può sembrare melodrammatico o scenografico, eppure forse è così che ci si sente ai vertici del potere – con tutti che sembrano e si sentono come attori in costumi elaborati i cui ruoli avevano un solo scopo: scoraggiare l’aggressività, uno scopo che ora è obsoleto. È un grande freddo.
