Recensione della serie “D/O Prasad Rao Kanabadutaledu”: questo thriller vigilante confonde il ritmo con le sfumature

Viviamo in tempi in cui i cineasti sono sempre più insicuri nel mantenere gli spettatori irrequieti coinvolti in una storia. Ciò ha portato i narratori a dare forma a narrazioni che saltano freneticamente da una sequenza all’altra, senza contesto o sostanza, in modo che la distrazione potrebbe non essere un’opzione. I personaggi non parlano; gridano. E la roboante colonna sonora di sottofondo richiede attenzione. Ogni scena si trasforma in una forte affermazione.

Serie internet Telugu di ZEE5 D/O Prasad Rao Kanabadutaledu (La figlia di Prasad Rao è scomparsa), diretto da Krishna Poluru, porta questa disperazione a nuovi livelli. Pur lasciando poco all’immaginazione dello spettatore fin dal titolo, lo spettacolo si sposta tra tre linee temporali che influenzano gli eventi nella vita di una ragazza scomparsa. La scena del crimine è visualizzata come un gancio narrativo per dipanare le discussioni sulla genitorialità conservatrice, i sogni e le aspirazioni di una bambina, il trauma intergenerazionale e la giustizia dei vigilanti.

Prasad Rao (Rajeev Kanakala) è alla ricerca di sua figlia, Swati (Vasanthika Macha), che non risponde alle sue chiamate da ore. A Rebecca Joseph (Udayabhanu), un agente di polizia, viene affidato un caso di scomparsa.

Mentre Rebecca indaga le varie dimensioni della vita della ragazza, la sceneggiatura si muove tra due episodi flashback: un passato traumatico che coinvolge un gruppo di bambini in un villaggio e varie vignette della vita di Swati, che offrono uno sguardo sulla sua educazione.

D/O Prasad Rao Kanabadutaledu riduce i suoi personaggi a entità unidimensionali. Prasad è il padre premuroso ma conservatore. Swati è una figlia responsabile ma ambiziosa. La moglie di Prasad, Sujatha (Bindu Chandramouli), è l’alleata di sua figlia, strettamente vincolata ai doveri domestici. Rebecca è la poliziotta generalmente brusca e non fastidiosa. Ogni sequenza rafforza questi tratti, per non dimenticare cosa rappresentano.

Il problema principale dello spettacolo è l’assenza di ritmo nella narrazione e la mancanza di grafico emotivo. La narrazione lascia poco spazio per costruire un personaggio e generare tensione, l’ingrediente principale di un thriller. Anche con la sceneggiatura rotta, la storia fa pochissimi progressi, ossessionata da ripetitive scene di reazione animata. Questo, forse, è il risultato del tentativo del regista con la televisione.

Prendendo spunto dai movie tamil come Maharaja E Mareesan – storie di uomini che difendono le donne vittime delle loro vite – D/O Prasad Rao Kanabadutaledu è anche una vittima del complesso del salvatore maschile, che sostiene la giustizia vigilante istantanea, con anche gli ufficiali vincolati dal sistema che lo sostengono.

L’emozione centrale dello spettacolo è la rabbia/vendetta, e il regista la convalida come una risposta conveniente e meritata, eliminando ogni necessità di dibattito.

L’altro aspetto chiave dello spettacolo, sull’inculcare un’atmosfera libera e libera a casa che incoraggia i bambini a discutere le loro preoccupazioni più intime con i genitori, si svolge come una nota a piè di pagina.

La scrittura si concentra principalmente sul valore shock degli eventi e l’intero spettacolo scorre come un pacchetto di momenti salienti a cui manca il quadro più ampio. Vuole essere un racconto ammonitore, ma manca della drammaticità necessaria per registrare qualsiasi impatto.

Dato che la maggior parte dei personaggi sembrano caricature irregolari, nessuna delle efficiency indugia. Rajeev Kanakala, uno dei padri più ricercati oggi sullo schermo, si cala nel ruolo “delicatamente patriarcale” come una passeggiata nel parco. Udayabhanu supera i limiti del brusco atto poliziesco e fa la sua parte per fornire al ruolo una certa potenza di fuoco, anche se il finale blando diluisce l’impatto.

Vasanthika Macha, nei panni di Swati, riesce a malapena a diventare una ragazza di provincia con gli occhi spalancati e grandi sogni, e viene per lo più trattata come una vittima. Gayathri Bhargavi e Bindu Chandramouli recitano in ruoli chiave, sebbene i loro personaggi siano sottoscritti. Questo è proprio uno dei motivi per cui D/O Prasad Rao Kanabadutaledu sembra simbolismo. Anche se la vittima può essere una donna, gli uomini hanno ancora più voce in capitolo nel procedimento.

La colonna sonora melodrammatica di sottofondo e i tagli frettolosi non lasciano respirare la narrazione né nascondono il marciume della premessa stantia.

D/O Prasad Rao Kanabadutaledu è un’aggiunta inutile all’elenco preoccupantemente crescente di saghe di vigilanti con tropi riduttivi. Sembra astuto perché non vuole far riflettere gli spettatori; non ha nemmeno molto da dire.

Pubblicato – 27 febbraio 2026 09:16 IST