Recensione del quantity 3 della stagione 5 di “Stranger Issues”: Hawkins ottiene un Nat 1 nella fantastica campagna finale

Il Capodanno è iniziato per me prima di quanto qualsiasi persona sana di mente meriti, mentre mi trascinavo all’aeroporto per tornare a casa dopo la pausa e adempiere al miserabile obbligo di guardare la mia nostalgia adolescenziale smantellata da Netflix e dai Duffer in tempo reale. Da qualche parte a 40.000 piedi sopra il suolo, dove nessuno dovrebbe affrontare la morte della propria infanzia, mi sono ritrovato a consumare il climax cinematografico da tempo promesso di oltre due ore esattamente come Netflix sognava che i suoi utenti avrebbero fatto: mezzo sveglio, curvo su uno smartphone all’interno di un tubo d’acciaio che tagliava il cielo. Quando siamo atterrati a Delhi, una forza cosmica ha chiaramente deciso che bastava, perché il mio telefono mi è scivolato di mano e si è frantumato sul colpo, come se i fantasmi del buon senso avessero deciso di inscenare un intervento per i miei crimini contro il cinema sul piccolo schermo. Ho passato l’intera serata correndo tra i banchi delle riparazioni, guardando il denaro e il tempo evaporare, solo per tornare a casa e sedermi per completare l’umiliazione finale di passare le ultime ore di uno dei primi giorni dell’anno a scrivere di un finale gonfio, vuoto, punitivo e banale. Una volta desideravo Cose più strane non finirebbe mai, ma dopo oggi, invece, per me è arrivata la positive.

Capitolo 8 a Stranger Issues quinta stagione, intitolato “The Rightside Up”, è un finale ossessionato dall’thought di epicitàma terrorizzato dalle conseguenze. Una bestia tentacolare e goffa di circoli espositivi, infiniti monologhi emotivi, spettacolo vuoto e uno dei più bizzarri perni tonali mai tentati in un presunto climax di positive mondo: ho passato queste ore prolungate a guardare una serie un tempo scintillante trattare il proprio climax come una commissione contrattuale, e potevo sentire il decennio di soldi accumulati da Netflix che premeva su ogni montaggio sentimentale, ogni soffocante riunione espositiva e ogni caduta dell’in the past. agitando le braccia come un ubriaco troppo amichevole sperando che ci importi ancora.

La tesi è semplice e la inciderò sul testo: si trattava semplicemente di gestione del marchio. C’è un’empatia sicura e aziendale in tutta la faccenda, progettata per mantenere il discorso caldo senza minacciare nulla. Si percepisce la paura di alienare gli spettatori, il terrore di una narrazione decisiva à la (e perdonate il precedente forzato) Sport of Thrones. L’amicizia vince la paura, il dolore modella la resilienza, il futuro è incerto ma pieno di speranza, yada yada, per favore twitta i tuoi sentimenti. Una storia di questo calibro meritava qualcosa di frastagliato, qualcosa di irrisolto e umano, ma questa macchina apocalittica è stata del tutto a prova di bambino.

Iniziamo da dove ci hanno lasciato i precedenti insopportabili volumi: i 12 ragazzi sono ancora intrappolati nel labirinto infernale di Henry/Vecna ​​mentre l’Abisso sempre più insensato incombe e la banda Hawkins si prepara alla guerra. Undici, Kali e Max prendono d’assalto la psiche di Henry per fermare la sua fantasia divina che fonde l’universo, e per circa sei minuti e mezzo sembra che la tensione possa verificarsi. Poi tutto si frantuma nella peggiore dipendenza dello present: parlare. Conversazioni infinite e frustranti. Parlare nei corridoi dei sogni. Parlare all’interno della coscienza condivisa. Parlare in stanze inondate di materia ostile. Parlare durante la battaglia. Parlare invece di fare qualsiasi cosa. La scrittura sempre più abissale feticizza le sessioni di terapia cuore a cuore, costringendo ogni personaggio a emozionanti TED Talks, confessando verità interiori con un’intensità melodrammatica tesa, dimenticando che il mondo sta finendo intorno a loro.

Un’immagine dalla quinta stagione di ‘Stranger Issues’, quantity 3 | Credito fotografico: Netflix

La morte di Kali è il primo segno di punteggiatura fatale in questo quantity. Viene reintrodotta solo per essere umiliata dai meccanismi della trama e poi pigramente giustiziata in quella che lo spettacolo definisce una nobile tragedia. La “ragazza bruna martire che alimenta la rabbia di un’eroina bianca” è un vero pugno nell’occhio e Eleven risponde vaporizzando i soldati in un altro prolungato capriccio di potere.

Nel frattempo, Holly – letteralmente un ripensamento per quattro stagioni – diventa in qualche modo uno dei pezzi degli scacchi più importanti della storia, traghettando i bambini fuori dalla coscienza di Henry mentre lo spettacolo si congratula con se stesso per aver “passato il testimone”. L’imbarazzo tonale è sconcertante. Questi bambini fuggono da uno psicocidio cosmico mentre la regia mette in scena una sorta di demenziale montaggio motivazionale.

Se torni alla prima stagione, Cose più strane flirtava sinceramente con qualcosa di acuto e snervante: un rimuginare Vero detective-atmosfera adiacente in cui gli orrori arcani della notte sembravano effettivamente pericolosi. Poi, all’inizio quasi impercettibilmente, ogni stagione successiva ha spostato il quadrante dal timore inquieto verso la visione confortevole degli eventi pop fino advert arrivare alla Marvelizzazione di Hawkins.

Visivamente, la dimensione parallela del paesaggio infernale che domina la maggior parte di questo episodio finale collassa in quell’inconfondibile apocalisse shade seppia dei primi anni 2000; la terra desolata screpolata e rosicchiata dal vento direttamente fuori dal Alla positive video musicale, con vorticose tempeste di particolato, anonimi monoliti rocciosi e una stanca filosofia di colori marrone su marrone che finisce per sembrare un filmato per PS3. Ben presto, il Thoughts Flayer ascende come un dio aracnide kaiju, Vecna ​​esercita un destino metafisico, il mondo si sta lacerando fisicamente, eppure lo spettacolo immunizza ogni arteria emotiva. Anche di fronte all’orrore di livello superiore, la paura e il dolore esistono principalmente come dialogo.

Un’immagine dalla quinta stagione di ‘Stranger Issues’, quantity 3 | Credito fotografico: Netflix

Poi arriva la grande rivelazione di Henry: anni di malvagità riformulati attorno a un minuscolo frammento del Thoughts Flayer alloggiato dentro di lui come un destino maligno, anticipato in precedenza nel quantity 2. Will, testimone del passato di Henry, affronta finalmente il demone che ha colonizzato il suo trauma, e la scena è chiaramente progettata per strappare un po’ di empatia dell’ultimo minuto, ma invece semplicemente evapora nel nulla. Quando i destini alla positive si scontrano, lo spettacolo sembra così disperato per una chiusura “epica” che l’impatto dello scontro finale è attenuato dalla pura inevitabilità.

Da Cose più strane non può resistere advert allungarsi sempre di più, poi seguiamo le conseguenze infinite in cui Eleven riesce finalmente a mitizzare se stessa come una vaga leggenda solenne. Diciotto mesi dopo, viviamo l’epilogo più lungo del mondo. Hopper propone a Joyce. Gli adolescenti più grandi si riuniscono in a Membership della colazioneriunione di scuola superiore in stile. I più giovani lanciano i dadi, si diplomano e si ribellano senza motivo. Mike immagina persino il futuro come se raccontasse un movie sfrigolante per potenziali spin-off. Finalmente c’è una tempo duratura, ma sembra che sia stato messo alla prova il focus per un riscaldamento ottimale.

Per tutto il quantity 3, stavo conducendo una valutazione di controllo di qualità involontaria, compilando rapidamente un elenco di crimini narrativi, proprio come un contabile annoiato costretto a contare i debiti in sospeso, che i Duffer speravano chiaramente che avremmo ignorato. Perché come mai, in un cosiddetto finale che definisce il decennio, non riconosciamo mai in modo significativo che Joyce, Hopper e Henry condividono letteralmente un passato nella stessa scuola superiore, e lo spettacolo si rifiuta semplicemente di toccarlo? Cosa significa l’inspiegabile ossessione per esattamente dodici bambini rapiti (Perché dodici? Perché non cinque? Perché non seimila?). Perché il 6 novembre è stato inquadrato come se fosse un cardine cosmico su cui gira l’universo, solo per essere trattato con una timida indifferenza dal finale? E PERCHÉ Caleb McLaughlin ottiene alcune delle peggiori battute nella storia di Netflix? (“Se è duro, lo ammorbidisco”, “Succhiamelo Armstrong”).

Un’immagine dalla quinta stagione di ‘Stranger Issues’, quantity 3 | Credito fotografico: Netflix

L’ironia di uno spettacolo sulla terrificante rottura tra l’infanzia e l’età adulta rifiuta di crescere nel suo ultimo respiro, è brutale e il quantity 3 conclude la decennale bestia culturale conosciuta come Cose più strane con la timidezza degli artisti non disposti a infrangere il proprio mito, offrendo una chiusura sterilizzata per il consolation di massa, rivestita del residuo lucido del capitalismo nostalgico. Ho guardato scorrere gli ultimi minuti con la vuota soddisfazione di finire un puzzle di cui hai riconosciuto l’immagine prima di aprire la scatola. Ciò che dimostra vividamente e inesorabilmente è questo Cose più strane divenne terrorizzato da se stesso. Paura della crudeltà, del dolore, dell’assenza permanente, timorosa di ogni spigolo tagliente che un tempo rendeva questa cosa uno degli originali più accattivanti che Netflix abbia mai prodotto.

Ci sono brevi momenti di intensità nella sua arte. Ci sono anche lampi di grande recitazione sepolti sotto valanghe di monologhi. Ma emotivamente? Spiritualmente? Culturalmente? Questo è un funerale in franchising. Dopo mesi di teorie dei fan che si preparavano al presunto “grande”, dopo che tutti avevano scommesso nervosamente su quale personaggio amato Netflix avrebbe finalmente avuto il coraggio di sacrificare davvero (e il cielo non voglia che sia mai Steve Harrington), l’unica morte permanente Cose più strane si impegna davvero a seppellire la creatività stessa: lo stesso istinto che una volta faceva sentire questa serie viva, pericolosa e genuinamente speciale quasi dieci anni fa.

La quinta stagione di Stranger Issues è attualmente in streaming su Netflix