Recensione del movie “Kennedy”: Rahul Bhat alimenta questa inquietante meditazione sul marciume sistemico e sulla redenzione

Prima che si alzi il sipario sull’ultima avventura noir di Anurag Kashyap, le famose parole di William Wordsworth, “Noi poeti nella nostra giovinezza iniziamo con gioia; ma da ciò arrivano alla tremendous lo sconforto e la follia”, lampeggiano sullo schermo. Questa lotta tra risoluzione e indipendenza vale sia per Kashyap che per Kennedy.

Curiosamente intitolato al vero nome della star dell’India meridionale Vikram, che una volta avrebbe dovuto lavorare con Kashyap, Kennedy impiega il sottovalutato Rahul Bhat nei panni di un poliziotto fantasma, Uday Shetty, che vaga in una città in decomposizione.

Dichiarato ufficialmente morto anni prima, ora esiste come oscuro sicario per un commissario di polizia corrotto, Rashid Khan (Mohit Takalkar), il cui “taglio” si è seccato durante l’ondata COVID. Senza legami e senza essere visto, Kennedy è disperato quanto il suo capo e, in un quid professional quo, cerca informazioni sul don della malavita che ha distrutto la sua vita familiare. Nel corso degli anni, abbiamo visto gli specialisti dell’incontro diventare l’immagine speculare del marciume che si proponevano di ripulire. In Kennedyquella figura esce dallo specchio e infesta. La triste routine di Uday incontra quella di una donna enigmatica, Charlie (Sunny Leone). L’intersezione si trasforma in un congegno allucinatorio di colpa e vendetta.

Ambientato nello sfondo inquietante del blocco indotto dalla pandemia, il movie si svolge lentamente nelle notti buie di violenza implacabile e decadenza morale a Mumbai. Il sottile commento politico, avvolto in un’atmosfera pesante, espone come il potere opera attraverso il silenzio e la cancellazione.

Sunny Leone in ‘Kennedy’ | Credito fotografico: ZEE5

Coloro che attraversano il panorama delle notizie riconosceranno che Kashyap, un acuto osservatore del decadimento sistemico, attinge all’allarme bomba di Antilla del 2021 e tesse una rete complessa in cui casi reali di presunta corruzione ed estorsione sfociano nella finzione. Critica come il nesso politico-aziendale, intrecciato con elementi di polizia e malavita, sia profondamente radicato in una struttura di potere marcia dove la corruzione prospera incontrollata, anche durante le crisi. Sebbene il movie sia rimasto dietro le quinte per un po’, il punto che sta cercando di sottolineare rimane rilevante. In effetti, con il senno di poi, ora è più facile unire i punti.

Lo sguardo del direttore della fotografia Sylvester Fonesca è allo stesso tempo invadente e obiettivo e aiuta Kashyap a sfruttare l’isolamento dovuto alla pandemia per accentuare i temi dell’alienazione e della perdita. La narrazione dà priorità all’umore piuttosto che allo slancio. I pugni non sanguinano; generano il dolore persistente di una contusione. Punteggiata di personaggi mascherati e strade deserte, l’illuminazione e il design della produzione trasformano la metropoli in una trappola tentacolare ma claustrofobica.

Interpretato in un ruolo che appare contorto, Rahul rende palpabili la rabbia e la crisi esistenziale del personaggio. Ancorando una sceneggiatura che a volte sembra frammentata, genera sia minaccia che vulnerabilità, a volte in un unico fotogramma, per aiutarci a navigare nell’architettura emotiva della scrittura. Sunny sovverte le aspettative interpretando una donna disperata, ma la sua tanto pubblicizzata risata nervosa, un meccanismo di difesa per sopravvivere alla svolta mostruosa degli eventi, non sempre si adatta alla trama del movie.

Un’immagine del movie | Credito fotografico: ZEE5

Ci sono passaggi dove Kennedy dà l’impressione che l’inclinazione d’autore sia uno sforzo deliberato per dire ciò che è considerato politicamente più scorretto senza arruffare le piume. Le cicatrici della censura si possono sentire nella lingua. La raffinatezza della sovversione non è uniforme e il ruolo del montaggio nel farci indovinare non è uniforme. Come il nome della sua nuova casa di produzione, i movie di Kashyap di questi tempi sono buoni e cattivi senza congiunzione. È come Kennedy confluisce in Nischanchi. Entrambi impugnano la pistola con un’inconfondibile spavalderia. Mentre quest’ultimo adula per ingannare, il primo quasi trova il suo bersaglio.

Kennedy è in streaming su Zee5.