Per ‘Crime 101’, l’azione è il succo, anche se conosce troppo bene ‘Warmth’

È quasi impossibile resistere al movie epico poliziesco del 1995 “Warmth” di Michael Mann, soprattutto per i cineasti che non possono ignorare il richiamo della sirena per realizzare la propria resa dei conti a Los Angeles con una relazione psicologicamente complessa tra un rapinatore perfezionista e un poliziotto ossessivo (advert esempio, “Den of Thieves”, “Wrath of Man”). Il regista e sceneggiatore britannico Bart Layton, che in precedenza ha realizzato l’eccentrico thriller su rapine d’arte “American Animals”, ora offre la sua versione di “Warmth” con “Crime 101”, basato su un racconto del 2020 di Don Winslow, su un ladro di gioielli che non si allontana mai lontano dai 101.

Una sequenza di apertura segue i meticolosi preparativi del nostro ladro Davis (Chris Hemsworth) – un rituale che comporta un livello di pulizia quasi “American Psycho”, accompagnato dall’intonazione rilassante di una meditazione guidata. Il filo di queste affermazioni unisce i nostri personaggi principali in un montaggio: Davis e le sue vittime, un trio di commercianti di diamanti le cui estese misure di sicurezza sono vane, così come la routine mattutina dello sdolcinato detective della polizia di Los Angeles Lou Lubesnick (Mark Ruffalo) e del dealer assicurativo attento all’immagine Sharon (Halle Berry).

Una colonna sonora di meditazione guidata sotto una rapina a mano armata è una giustapposizione ironica e diventa un motivo ricorrente, una rappresentazione di una moderna Los Angeles ossessionata dal benessere, nonché un cenno al desiderio dei nostri personaggi di raggiungere una sorta di serenità e controllo nel caos delle loro vite. Se ciò non fosse abbastanza ovvio, a volte alzano lo sguardo verso i cartelloni pubblicitari immobiliari che dicono: “Sii qui adesso”. Lou inizia a fare yoga; Sharon ha un debole per i frullati verdi. (LA, ho ragione?)

Questo è solo uno dei modi in cui “Crime 101” annusa completamente il sottotesto. Tutto è in superficie. I personaggi affermano l’ovvio e il dialogo ha la delicatezza di una mazza. Un personaggio è così schietto da essere quasi ridicolo.

Si tratterebbe di Maya (Monica Barbaro), che, in termini di “Warmth”, interpreta il solitario Eady per Neil McCauley, tutto affari di Hemsworth: un interesse amoroso che si imbatte in questo astuto operatore all’improvviso (lei lo tampona letteralmente) e risveglia il desiderio di una vera relazione nel lupo solitario che vive sulla spiaggia in un condominio anonimo.

Una volta che inizi a mappare “Warmth” su “Crime 101”, è difficile smettere di fare collegamenti. Lou è un tipo Vincent Hanna alla Pacino, un poliziotto motivato e di principio con problemi a casa: sua moglie (Jennifer Jason Leigh) lo scarica in una tavola calda perché è un maniaco del lavoro. Cash (Nick Nolte), il faccendiere di Davis, è il suo Nate alla Jon Voight; quando Davis esita dopo che un lavoro è quasi andato di traverso, Cash affida il compito a Ormon (Barry Keoghan), un parvenu con una moto da cross e senza scrupoli riguardo alla violenza. Sì, è il Waingro del movie, un elemento di caos che scuote Davis nel profondo. Organizza un ultimo lavoro, attirando Sharon, il disamorato dealer assicurativo, in un piano di rapina advert alto rischio.

Layton mantiene una tensione latente per tutto il movie, dimostrando un impegno per le ambientazioni grintose della SoCal, alcune sequenze d’azione esplosive e rivelazioni ingegnose. Ma la sceneggiatura si basa troppo sulla trama per andare avanti e il dialogo manca di sfumature, inferenze o qualsiasi parvenza di come le persone parlano effettivamente. Advert un certo punto, il capo di Sharon (Paul Adelstein) è palesemente, quasi esilarante, anti-età nei suoi confronti, dichiarando persino la sua età nel caso non avessimo capito cosa intendesse.

Hemsworth si muove bene, ma si sente a suo agio nel interpretare uno stoico: questo tipo di ruolo non è nella sua zona d’attacco come interprete e non riesce a connettersi. Ma Keoghan, con il suo caschetto biondo chiaro e le giacche a vento colorate, è estremamente avvincente nei panni dell’ennesimo ragazzo con una bambola rotta, allo stesso tempo imprevedibile e vulnerabile. Il movie prende vita con lui sullo schermo, come con Ruffalo, grazie alla forte caratterizzazione che entrambi gli attori apportano ai loro ruoli. Tutti gli altri si sentono fatti con lo stampino o semplicemente alieni.

Layton si sforza di catturare Los Angeles e ne riesce bene alcune parti: le strade laterali, i centri commerciali e i fari striati di notte. Ma è alle prese con la fissazione sulla cultura del benessere di Los Angeles. È un tema ricorrente o uno scherzo? La parte rimane frustrantemente superficiale, quando ci sono così tante opportunità di capire cosa significhi cercare conforto nei frullati e nella falsa spiritualità. Tutta la meditazione e lo yoga rendono il movie morbido quando dovrebbe essere difficile. La sceneggiatura si intreccia cercando di rendere Davis un bravo ragazzo, quando sarebbe molto più interessante se non lo fosse.

“Crime 101” rimane ben accolto con un blando riempitivo di storie, ma non si può negare che sia ben realizzato e raramente noioso, offrendo i piaceri nominali di un bel dramma poliziesco serio per adulti, fin troppo raro di questi tempi. Dopotutto, per alcuni di noi drogati di movie polizieschi di Los Angeles, “Warmth” fuori marca è meglio di niente “Warmth”.