GKnowledge la portata globale di Peaky Blinders, il movie sostenuto da Netflix in uscita il mese prossimo minaccia di essere altrettanto importante quanto un nuovo Downton o Bridgerton, solo con le lame di rasoio nascoste attorno alla sua persona. Questa settimana, quell’anticipazione assicura un rilascio in pay-per-view per questo primer di carne e patate della durata di un’ora, realizzato dal padre di Sophie Ellis-Bextor, Robin Bextor, più o meno dalla stessa combinazione di teste parlanti, riprese con droni e clip di honest use che normalmente incontreresti su Canale 5 in chiaro.
In alto nel montaggio c’è il riconoscimento che la creazione di Steven Knight è stata uno di quegli spettacoli televisivi di punta che hanno offuscato il televisivo e il cinematografico. Heaven’s Gate, Il Padrino e Rio Bravo forniscono materiale di contestualizzazione; il critico Michael Hogan posiziona lo spettacolo come la risposta di Knight a C’period una volta nelle Midlands, la commedia di Shane Meadows del 2002.
Si parla almeno di widescreen, anche se il formato di trasmissione resta il piccolo schermo. Le indagini più illuminanti di Bextor arrivano presto, affrontando il modo in cui Knight ha ampliato le storie lasciate in eredità dai suoi genitori, che hanno ispirato prima un tentativo concertato di ricreare il passato operaio di Birmingham e, successivamente, un moderno fenomeno culturale pop. Lo scenografo Grant Montgomery ricorda il riciclaggio dei set nei giorni formativi dello present per la BBC; Hogan elogia la “musica ribelle” dello present – il rock e il pop che spaccano l’incudine – che ha contribuito a catturare orecchie oltre che occhi. Peaky Blinders period un fenomeno popolare prima che si trasformasse in un marchio che saltava in rete, una sottocultura approvata e sostenuta dall’undercut messo in mostra da Cillian Murphy che diventava visibile ovunque, da Balsall Heath a Buenos Aires.
Proprio come lo present di Knight è emblematico di un momento insolitamente fiducioso nella TV britannica, questo tributo patchwork riflette indirettamente la copertura artistica odierna di “ripara e rifacimento”. (In epoche precedenti, il trionfo culturale di Knight avrebbe sicuramente meritato il trattamento completo di Yentob.)
Bextor copre un bel po’ di territorio, accompagnando il tour a piedi dell’irrefrenabile storico di Brum Carl Chinn e facendo una visita cautelativa al Museo della polizia delle West Midlands. Per quanto confezionato in modo superficiale, c’è anche una lezione a cui l’industria deve prestare attenzione; come cube Knight, “Se non racconti le storie del 70% della popolazione, ti perdi almeno il 70% del paese”.
