OCon tasti irrequieti e impazienti, Lala Lala – Lillie West, nata nel Regno Unito e residente negli Stati Uniti – dichiara la sua intenzione di andarsene. “Portami fuori dall’America”, sussurra, frustrata, all’apertura di Automobile Anymore. Eppure il quarto album di West (e il primo per la Sub Pop) parla di immobilità – o del tentativo di combattere l’impulso di correre.
Dopo aver sfrecciato tra Chicago, New Mexico, Reykjavík e Londra, West ha trovato l’amore a Los Angeles e ha iniziato a mettere radici. Ma Heaven 2 (prodotto da Melina Duterte di Jay Som) è avvolto nell’incertezza, con mantelli di riverbero e testi sepolti sotto una deflessione sussurrata. Scammer gioca con la tensione romantica della minaccia di dividere la città, su un paesaggio sonoro austero di sintetizzatori che fanno le fusa e rullante frizzante, mentre Anywave combatte una crisi di sé – “Se esistessi, non esisto più” – attraverso sirene sommesse e una drum machine rotante, come un fratello nichilista del Melodrama di Lorde.
Più vicino alla solitudine sonora del recente album strumentale di West che ai suoi singoli indie rock guidati dal pop, Heaven 2 si trova in un limbo, con una claustrofobia mid-tempo che può sembrare insensibile e ripetitiva. È un peccato che gli elementi più interessanti dell’album – un sassofono terroso e liberatorio del collaboratore di lunga knowledge Sen Morimoto, e frammenti di elettronica metallica e arrugginita – siano spesso confinati nei momenti finali di una traccia; Methods si distingue per l’improvvisa assertività vocale di West e il doloroso avanti e indietro di un violino. In mezzo alla tensione, This Metropolis offre un raro momento di liberazione: un drone in volo fende il cielo mentre West ha una splendida, cinematografica realizzazione di restare nei paraggi: “Vorrei essere a una festa e cattureresti la mia attenzione”, azzarda, con il cuore in mano. “Non essendoci mai visti, inizieremmo tutto stasera.”
