PARIGI — PARIGI (AP) — Il colosso della moda Chanel Martedì hanno riempito la prima fila di Parigi come la première di un movie: Nicole Kidman, Dua Lipa, Penélope Cruz, A$AP Rocky, Gracie Abrams, Margaret Qualley.
Quindi, ha passato i riflettori a il suo nuovo designer, Matthieu Blazy, per il suo tanto atteso debutto couture, costruito su un unico grande, sicuro swing: la gioia.
All’interno del Grand Palais, la casa period piena di fantasia.
Il set period un giardino da sogno con alberi shade caramello e funghi giganti rosa e rossi: un antidoto surreale alla grigia giornata di gennaio fuori e all’atmosfera ancora più pesante del mondo oltre le porte.
Prima del primo look, Blazy ha addirittura stuzzicato l’atmosfera con un movie d’animazione di animali del bosco al lavoro negli atelier di Chanel, in stile “Cenerentola”: un occhiolino che diceva che sarebbe stato couture, ma non cupo.
Poi sono arrivati gli abiti, e il messaggio è arrivato subito: leggerezza.
Blazy ha preso I codici più famosi di Chanel – l’abito, le perle, gli orli appesantiti da una catena – e li facevano sentire quasi senza peso.
Un classico tailleur gonna è arrivato come una versione trasparente, appena visibile di se stesso, tagliato così delicatamente che sembrava che l’aria fosse stata fatta su misura.
In una casa dove il tweed può essere un’armatura, questo tweed period un sussurro.
Gli uccelli aleggiavano sulla collezione come thought guida: libertà, movimento, viaggio.
Texture simili a piume e ricami leggeri svolazzavano su silhouette che si muovevano come un respiro invece che come una struttura.
C’erano lampi di piumaggio nel colore e nella superficie – a volte luminosi, a volte scuri come il corvo – e un sacco di chiffon morbido e fluttuante che faceva sembrare le modelle come se stessero scivolando piuttosto che camminare.
Il trucco migliore period che il mestiere non period ovvio.
Da vicino, il lavoro è stato meticoloso: un livello di lavoro manuale per cui i clienti couture pagano e per cui vivono gli atelier.
Ma l’effetto complessivo restava semplice, quasi casuale; come se gli abiti fossero belli senza pretendere applausi.
Blazy ha giocato con la tecnica artistica del trompe l’oeil, inclusa un’thought di canottiera e denims reinventata in organza, e con texture romantiche ma anche un po’ strane; couture che strizzava l’occhio.
In un marchio costruito su complete look e forti firme della casa, Blazy ha offerto qualcosa di personale: la scelta.
Le modelle sono state invitate a scegliere simboli e messaggi da cucire sugli abiti: una nota d’amore, un segno, un marchio privato.
Ha spinto Chanel lontano dall’“uniforme” e verso l’intimità: la couture come segreto indossabile, non solo come dichiarazione pubblica.
Lo spettacolo aveva anche il senso del casting come narrazione.
Le passerelle di Blazy tendono a trasmettere un’energia aperta e gioiosa, e questo continua anche qui: un combine di età, background e presenze che fanno sembrare gli abiti vissuti.
La modella Bhavitha Mandava, fresca del suo momento virale alla sfilata Métiers d’Artwork della casa, è tornata.
Più tardi si è presentata come una sposa couture, scintillante e piumata, sorridendo come se sapesse che stava concludendo la scena esattamente sulla nota giusta.
La colonna sonora cambiava gli stati d’animo come un DJ set, passando dalla dolcezza Disney alla nostalgia millenaria, inclusa “Porcelain” di Moby e un mashup che mescolava “Wonderwall” degli Oasis con “Bitter Candy Symphony” dei Verve.
Nel finale, la stanza stava suonando insieme.
I grandi set sono facili. Il debutto di Blazy non ha cercato di sopraffare Chanel con il rumore o di forzare una nuova period con l’aggressività. Invece, lo faceva sentire vivo.
