IOn una scena di One Battle After One other di Paul Thomas Anderson, il personaggio di Teyana Taylor, Perfidia Beverly Hills, è più concentrato sulla seduzione del Bob Ferguson di Leonardo DiCaprio (allora ancora noto come “Ghetto Pat”) che sulla bomba che esplode a pochi passi da loro. In un’altra scena, tiene sotto tiro Steven J Lockjaw di Sean Penn mentre contemporaneamente provoca un’erezione. Queste sono alcune delle scelte percepite come sfacciate e moralmente sfuggenti da parte di Perfidia che hanno turbato alcuni spettatori sin dalla première del movie.
“Odio assolutamente ciò che questo significa per la rappresentazione delle donne nere a Hollywood”, ha detto lo YouTuber e commentatore culturale Jouelzy in un video pubblicato il giorno dopo che Taylor ha vinto il premio Golden Globe come migliore attrice non protagonista. “Così spesso i poteri istituzionali ci premiano solo per rappresentazioni che sono personaggi stereotipati delle donne nere. Una battaglia dopo l’altra period un movie davvero offensivo.”
La critica di Jouelzy riflette un filone del dibattito che ha seguito il movie sin dalla sua première a settembre e che si è intensificato dopo la vittoria del Golden Globe di Taylor. Perfidia appare per circa 35 minuti nel movie di tre ore, ma la sua presenza incombe nella storia e nella conversazione che la circonda. Su TikTok e YouTube, migliaia di video analizzano il comportamento e il simbolismo del personaggio.
Il dibattito su Perfidia ha riaperto una linea di faglia familiare nelle conversazioni sulla rappresentanza. Quando le donne nere interpretano personaggi egoisti, manipolatori o moralmente ambigui, la reazione spesso si estende oltre la efficiency stessa e si interroga su cosa significano quelle rappresentazioni per l’immagine delle donne nere sullo schermo e fuori.
La televisione e il cinema recenti hanno offerto numerous protagoniste femminili nere moralmente complicate. Harper Stern in Industria è spietatamente ambizioso; Tashi Duncan in Challengers è manipolatore e calcolatore; Pansy Deacon di Exhausting Truths è così consumata dall’irritazione e dal trauma che si scaglia contro quasi tutti quelli che la circondano; Annalise Keating in Get Away With Homicide e Olivia Pope in Scandal operano in un territorio eticamente grigio. In Hedda di Nia DaCosta, anche la famosa distruttiva Hedda Gabler è interpretata da una donna nera. Per gli studiosi dei media e gli osservatori dell’industria dell’intrattenimento, l’intensità di questi dibattiti suggerisce che la gamma di possibilità morali offerte ai personaggi femminili neri sullo schermo potrebbe essere ancora più ristretta rispetto a molti dei loro coetanei.
Sono emerse numerous interpretazioni, che vanno dall’eccessiva correzione storica al disagio più profondo nel vedere le donne nere ritratte come imperfette o sessualmente autonome. Alcuni osservatori del settore affermano che l’intensità della reazione è in parte radicata in una storia lunga e dolorosa. Per gran parte dell’esistenza di Hollywood, i personaggi neri sono stati scritti attraverso caricature razziste che rafforzavano stereotipi dannosi e venivano usati per giustificare false narrazioni sulla vita dei neri.
“Noi donne nere proviamo un senso di innesco quando vediamo certi personaggi sullo schermo, e può farci sentire come se la nostra presenza fosse appiattita”, ha detto Jamila Bell, scrittrice, creatrice di contenuti e attrice apparsa nella commedia di Tubi Secure Area.
Per Kyndall Cunningham, scrittore culturale di Vox, parte della reazione riflette un disagio più ampio nel vedere le donne nere rappresentate in modi che sfidano le aspettative tradizionali. “Penso che per alcune persone ci sia un’insicurezza razziale personale in termini di non sentirsi bene nel vedere le donne nere interpretate in una sorta di luce poco lusinghiera, o in una luce umana”, ha detto. “Le persone non sono sempre a proprio agio nel vedere le donne nere ritratte come apertamente sessuali, imperfette, egoiste o non materne.”
La professoressa della Cornell College Kristen Warner, che studia la rappresentazione razziale nei media, afferma che parte della reazione deriva da un quadro di vecchia information che divide le rappresentazioni dei personaggi neri in rappresentazioni “constructive” e “unfavorable”. Questo quadro, cube, è radicato nella politica assimilazionista risalente agli anni ’60 e ’70, quando la rispettabilità period spesso inquadrata come una strategia per la mobilità sociale. “C’è questa concept che se diamo il meglio di noi stessi, verremo trattati meglio”, ha detto Warner. “Quindi la rappresentazione viene valutata attraverso la lente del bene contro il male.”
In pratica, cube Warner, le rappresentazioni “constructive” spesso diventano una scorciatoia per lo standing o l’occupazione. Personaggi come Keating, Pope e Stern possono essere moralmente complicati, ma le loro prestigiose carriere come avvocato, faccendiere e professionista finanziario segnalano il successo. “Quando facciamo affidamento su questo tipo di binario, non consentiamo la complessità della caratterizzazione”, ha affermato Warner. Tony Soprano e Walter White sono criminali capaci di violenza, ma le loro vite interiori e i conflitti morali sono trattati come un terreno ricco e drammatico. Ma quando si tratta di donne nere, la pressione di rappresentare qualcosa di più grande di loro può rendere questo tipo di disordine più difficile da accettare”, ha detto. “Se stai cercando ‘lei è una principessa’ o ‘lei è una strega’. E se fosse combinato? Perché l’umanità è disordinata e le persone sono disordinate, e se davvero lasciassi che queste persone siano nella pienezza di ciò che sono?
Quella tensione diventa ancora più pronunciata con la sessualità di un personaggio. Per alcuni spettatori, la palese sicurezza sessuale di Perfidia riecheggia uno stereotipo molto più antico, il tropo di “Jezebel”, che ha plasmato per secoli la rappresentazione delle donne nere nei media americani. Taylor, tuttavia, interpreta il personaggio in modo diverso. In una recente cowl story di Self-importance Honest, ha respinto l’concept che Perfidia sia semplicemente un oggetto di sessualizzazione. “Un’altra persona mi ha intervistato e ha menzionato qualcosa su Perfidia e su come le persone si sentivano come se fosse eccessivamente arrapata”, ha ricordato Taylor. “E io dico, ti rendi conto che la prima cosa che vediamo di Perfidia è lei che punta una pistola alla testa di un ragazzo e lui la chiama dolcezza? Stiamo guardando lo stesso movie? Perfidia si è tuffata nel tipo, ‘Oh, pensi che io sia attractive? Va bene, scommetto. Fantastico se riesco ancora a fare quello che sto facendo, tutto quello che devo fare è mostrarti una piccola tetta o qualcosa del genere.'”
On-line, alcuni commentatori hanno definito la vittoria di Taylor ai Globes come una pietra miliare, paragonandola all’Oscar di Halle Berry per Monster’s Ball, in cui Berry fa sesso con un uomo bianco. L’implicazione che circolava sui social media period che i principali enti di premiazione tendono a premiare gli attori neri quando i loro personaggi sopportano sofferenze, umiliazioni o sono moralmente degradanti. Alcuni concordano con questo sentimento, mentre altri avvertono che il sistema potrebbe essere meno specifico per gli artisti neri che per premiare la cultura in un modo più ampio. Warner ha affermato che i ruoli drammatici che coinvolgono intensità emotiva, crisi morale o collasso personale hanno dominato a lungo le categorie di recitazione in tutto il settore.
“Hollywood tende a premiare ciò che pensa mostri il meglio e il peggio dell’umanità”, ha detto. “Ricompensa prestazioni importanti. Capisco la sensazione che non possiamo vincere solo perché siamo gioiosi, ma direi che sarebbe difficile trovare prestazioni che vengono generalmente assegnate solo a persone normali che sono felici. “
Bell ha affermato che gamma significa anche riconoscere la varietà di personalità che esistono all’interno delle stesse comunità nere. Se nella stessa storia compaiono più personaggi femminili neri, ha spiegato, non dovrebbero occupare tutti la stessa funzione narrativa. “Dovrebbero esplorare idee numerous”, ha detto. “Un personaggio può essere forte senza che questa sia la sua unica caratteristica. Può essere sessuale senza che questa sia la sua unica caratteristica.
Cunningham afferma che la conversazione alla high-quality ritorna a un punto più semplice, ovvero che i personaggi immaginari dovrebbero riflettere il disordine della vita reale. “Conosciamo tutti donne nere che sono fastidiose, frustranti o problematiche”, ha detto. “Quindi non dovremmo stringere le nostre perle quando lo vediamo rappresentato sullo schermo.”
