Commento: “Love Story” è colpevole della stessa invasione delle vite di JFK Jr. e Carolyn Bessette che condanna

Il cinema e la televisione non si stancheranno mai di frugare tra le ossa dei Kennedy morti? Non quest’anno, a quanto pare.

In aggiunta alla lista già omerica di rappresentazioni romanzate di una famiglia così miticamente carica di tragedia che molti la considerano maledetta arriva la frase di FX “Storia d’amore: John F. Kennedy Jr. e Carolyn Bessette”, che racconta il corteggiamento di alto profilo della coppia, il matrimonio e, ovviamente, la wonderful scioccante e prematura.

Inquadrata come una versione americana della storia della Principessa Di – una giovane donna affascinante si innamora del figlio di una famiglia potente, giudicante e inospitale solo per essere perseguitata all’infinito da media voraci e predatori mentre la loro storia d’amore si svela – “Love Story” inizia come una favola moderna affascinante e allettante prima di trasformarsi in un’analisi piuttosto pesante delle aspettative familiari e dei pericoli della fama.

Ciò embody la romanzazione dei tuoi momenti più intimi per gli scopi di una miniserie e, nel caso di Kennedy, l’assassinio di tuo padre e la reazione della tua famiglia al trauma vengono raccontati ancora una volta.

Ma ehi, quello è intrattenimento.

Dal momento della sua nascita, poche settimane dopo l’elezione di suo padre a presidente, il figlio di John F. Kennedy e Jacqueline Kennedy fu una fissazione nazionale. Man mano che diventava un giovane bello, affascinante e ambizioso, veniva perseguitato all’infinito dai fotografi. E mentre la sorella Caroline tutelava rigorosamente la propria privateness, John scelse la vita pubblica. Notoriamente soprannominata la rivista Folks L’uomo più sexy del mondo nel 1988, viveva a New York Metropolis dove veniva spesso visto andare al lavoro in bicicletta, prima nell’ufficio del procuratore distrettuale di Manhattan e poi negli uffici di George, la rivista di politica e cultura pop da lui fondata. Ospite perenne e ambito delle feste, period considerato lo scapolo più ambito del paese: chi può dimenticare il suo ruolo di oggetto della fantasia sessuale di Elaine nell’episodio “The Contest” di “Seinfeld” del 1992?

Quando iniziò a frequentarsi e poi sposò Carolyn Bessette, direttrice della pubblicità di Calvin Klein, l’attenzione dei media esplose. Se Kennedy period un principe americano, l’adorabile ed elegante Bessette period la sua principessa, amata, odiata e invasa advert ogni angolo da paparazzi predatori. Tabloid e riviste riportavano regolarmente lo stato della relazione, spesso in modo scortese. Quando la coppia fu uccisa, insieme alla sorella maggiore di Bessette, Lauren, in un aereo privato pilotato da Kennedy che si schiantò nel luglio 1999 mentre la coppia stava andando a partecipare al matrimonio di Rory Kennedy a Hyannis Port, la nazione vacillò in shock e lutto.

Questo è un dato di fatto. Il resto, incluso “Love Story”, creato da Connor Hines e prodotto da Ryan Murphy, è narrazione romanzata. Murphy ha costruito un multiverso sulla sua fascinazione per il tipo di tragedie, faide e orrori che dominano i titoli dei giornali; la storia di Kennedy-Bessette fa proprio al caso suo, esplorando una versione leggermente più contemporanea dell’ambiente d’élite di New York (fino alla sorella di Jackie Kennedy, Lee Radziwill) di “Feud: Capote vs. the Swans”, un’altra delle sue serie.

L’amore di alto profilo che finisce con una morte tragica è, ovviamente, un fondamento della narrazione, ma questa “Storia d’amore” pretende di avere una vocazione più alta. Liberamente basato su La biografia di Elizabeth Beller “C’period una volta: l’accattivante vita di Carolyn Bessette-Kennedy”, secondo le persone coinvolte, è un atto di correzione storica, un tentativo di respingere una narrazione in cui Bessette period un manipolatore freddo e calcolatore (anche se molto elegante) responsabile dell’infelicità di Kennedy e, molto probabilmente, dell’incidente aereo che li uccise più di un quarto di secolo fa.

A questo punto, non so quanto saldamente radicata rimanga una simile narrazione, dato che all’inizio period abbastanza incentrata su New York; la maggior parte delle persone di età inferiore ai 50 anni probabilmente non ricorda molto della coppia al di là della loro bellezza combinata e separata e della tragedia della loro morte. Ma chi ha conosciuto e amato Bessette potrebbe trovare conforto qui.

In questo racconto, Bessette (Sarah Pidgeon) è una giovane donna ambiziosa ma gentile e dallo spirito libero che, grazie al suo grande stile personale e all’eccellente senso del cliente, è passata dal negozio di piegatura dei maglioni al quartier generale di Calvin Klein. Lì attira l’attenzione del maestro stesso (Alessandro Nivola) suggerendo advert Annette Bening di indossare una giacca da uomo alla première di “Bugsy” (cosa che Bening ha fatto). Klein è così colpito che la prende a uno degli eventi fantasiosi della compagnia e la presenta a Kennedy (Paul Anthony Kelly) – “Mi ringrazierai per questo”, le cube Klein.

Lungi dallo svenire come chiaramente ci si aspetta che faccia, Bessette scherza aspramente e si rifiuta di dargli il suo numero. “Sai dove lavoro”, cube. “Prova la ricezione.”

È un momento fantastico, e Pidgeon lo vende, proprio come vende il conflitto interiore iniziale di Bessette: sa che farsi coinvolgere con il principe americano è una cattiva concept, ma lui è molto persistente e, beh, lei non può proprio farne a meno.

Dovremo crederle sulla parola. Kelly è stato chiaramente scelto per la sua somiglianza fisica con Kennedy, ma per quanto ci provi non riesce mai a catturare il carisma naturale o il intercourse enchantment di JFK Jr.. Nonostante tutti i migliori sforzi di Pidgeon, è difficile credere che l’amore appassionato sia ciò che supera la legittima avversione di Bessette advert essere intrappolata nell’orbita di un uomo famoso piuttosto che entrare in una relazione romantica con lui.

Il che, secondo Jacqueline (Naomi Watts), è esattamente ciò che dovrà accettare ogni donna che sposerà suo figlio, come lei sa fin troppo bene. Questo è il motivo per cui Jackie ha disapprovato tutti i suoi companion romantici, inclusa e soprattutto la sua fidanzata, Daryl Hannah (Dree Hemingway). Il disprezzo di Jackie per lei ha un certo senso dato il modo lamentoso, autorizzato e ignaro in cui Hannah è scritta qui – onestamente non puoi immaginare perché lei e Kennedy siano mai di nuovo insieme – ma è una scusa per Jackie e Caroline (Grace Gummer) per trasudare irritazione con Kennedy e tenere ogni sorta di lezioni su come ha bisogno di rimettersi in sesto.

Nella serie, Caroline Kennedy (Grace Gummer), a sinistra, e Jackie Kennedy (Naomi Watts) tengono lezioni a JFK Jr. su come deve mettere insieme la sua recitazione.

(Eric Liebowitz/FX)

Di volta in volta cane bastonato e ribelle, questa versione di JFK Jr. è un ragazzino perduto, posizionato come vittima del suo nome e delle aspettative di sua madre – oltre alle fidanzate inadatte, lei non pensa molto alla sua decisione di lasciare la legge e avviare una rivista.

L’influenza dell’ex first woman su suo figlio offre, purtroppo, una scusa per frugare nella sua vita, in particolare (e in almeno una scena, imperdonabilmente) nei suoi ultimi giorni. Watts, lavorando attraverso un’eterna foschia di fumo di sigaretta, offre una efficiency tanto bella quanto consentito dal materiale fastidioso. Ma Hines non può resistere a trascinare ripetutamente Jackie a Camelot e a quel fatidico giorno a Dallas.

La Caroline di Gummer è intelligente, spiritosa e aspra – quando John si lamenta che Jackie non la giudica così duramente come fa con lui, Caroline ribatte che i suoi numerosi psichiatri non sarebbero d’accordo – ma anche lei è impostata quasi interamente come un ostacolo alla storia d’amore. Con Bessette come chiaro eroe di questa storia, è impossibile non vedere Caroline, anche con l’umorismo e l’umanità che Gummer porta, come un’antagonista, scortese quando non ce n’è bisogno e sprezzante nei confronti delle scelte fatte da suo fratello.

New York tra la metà e la wonderful degli anni ’90 gioca un ruolo importante qui – i titoli dei tabloid quando John viene bocciato all’esame di avvocato, lo scandalo di Mark Wahlberg (allora Marky Mark), l’ascesa di Kate Moss, le difficoltà della rivista George di Kennedy – ma molte delle “scene di strada” sembrano autorizzate per le riprese, tranne quando sono piene di paparazzi.

Nei primi episodi, i Klein, Calvin e Kelly (Leila George), offrono un contrappunto tematico e, a volte, molto più allettante; Kelly sa cosa vuol dire interpretare la seconda banana di un uomo famoso (si sarebbero separati lo stesso anno in cui Kennedy e Bessette si sono sposati). In quanto designer prepotente ma insicuro (che non si è dichiarato bisessuale fino al 2006), Nivola è un punto luminoso della serie; il suo Klein ha molta più chimica, anche se di tipo non romantico, con Bessette rispetto a John.

Tuttavia, si prova piacere nel guardare questi amanti inizialmente sfortunati schivare tutte le lezioni e le profezie di sventura – la sempre eccellente Constance Zimmer si presenta come la madre di Bessette, anch’essa non contenta della partita – mentre si fanno strada l’uno verso l’altro.

Ma con il progredire della serie (sono stati resi disponibili otto episodi su nove), l’appetito dei media per le immagini e le voci sulla coppia rendono la vita di Bessette sempre più limitata e infelice. L’energia della serie diminuisce considerevolmente ed è difficile non sentirsi un po’ nauseati mentre la guardiamo svelarsi.

È sempre difficile realizzare una serie o un movie che esplori le pressioni della fama e dell’interesse pubblico alimentato dai media senza sembrare ipocrita. In “Love Story”, il vero cattivo è l’incessante richiesta del pubblico di avere accesso alle vite di John F. Kennedy Jr. e Carolyn Bessette, che lo vogliano concedere o meno.

Non si può sfuggire al fatto che guardando “Love Story” ci stiamo impegnando in una versione postuma della stessa cosa.