BIFF 2026: Rahul Ravindran spiega come “The Girlfriend” sia un’antitesi agli archetipi maschili glorificati

AAlla sessione della Masterclass del 17° Pageant Internazionale del Cinema di Bengaluru, l’attore-regista Rahul Ravindran ha offerto un resoconto approfondito del suo processo di realizzazione cinematografica, attingendo ampiamente dalla sua ultima avventura da regista, La fidanzata. Moderata dalla giornalista senior Latha Srinivasan, la discussione ha esplorato le scelte del casting, la prospettiva narrativa, la disciplina della scrittura e le responsabilità etiche di un regista.

Spiegando perché ha scelto Rashmika Mandanna per il ruolo di Bhoomi, Rahul ha detto che stava cercando un attore capace di esprimere la complessità emotiva attraverso il silenzio.

“Il peso più grande nelle relazioni tossiche è il silenzio e l’illuminazione”, ha osservato. “Volevo un attore che potesse comunicare il conflitto interiore attraverso gli occhi.” Descrivendo Rashmika come “luminosa” e “incredibile”, ha detto che il suo sguardo espressivo – che lui chiamava affettuosamente “occhi da faro” – si adattava perfettamente al personaggio. Ha aggiunto che sperava che la sua interpretazione fosse ampiamente riconosciuta e aprisse le porte a ruoli più impegnativi.

Rispondendo a una domanda sulla presentazione della storia da una prospettiva femminile, Rahul ha osservato che i recenti movie indiani hanno sempre più glorificato archetipi maschili come il Devada o l’autocommiserazione del “ragazzo della minestra”. “Questi personaggi sono spesso romanticizzati”, ha detto.

“Volevo spostare lo sguardo e presentare la prospettiva della donna.” Il seme di La fidanzataha rivelato, nasce da un’esperienza universitaria che lo ha segnato profondamente. Sebbene il personaggio maschile Vikram sia stato il primo a prendere forma nella sua mente, la storia ha impiegato quasi tre o quattro anni per prendere forma completamente. A un certo punto, ha ammesso Rahul, si è chiesto se la narrazione sarebbe stata ancora rilevante. “Dopo l’uscita, mi sono reso conto di quanto rimanesse riconoscibile”, ha detto.

Nel scegliere Dheekshith Shetty come protagonista maschile, Rahul ha spiegato di aver deliberatamente evitato le star affermate del cinema telugu. “Un outsider arriva senza bagagli”, ha detto. “C’è meno pressione da parte delle aspettative del settore”. Ha aggiunto che presta molta attenzione agli occhi di un attore durante il casting, ricordando di aver scoperto Shetty durante un’intervista all’epoca di Dasara e ha trovato la nitidezza che stava cercando.

Discutendo la scena di apertura di La fidanzatain cui si vede Bhoomi portare una valigia, Rahul ha detto che l’immagine aveva lo scopo di trasmettere resistenza interiore e repressione emotiva. “Quando non sei in grado di esprimere apertamente i tuoi pensieri, il conflitto nasce dentro di te”, ha spiegato. Sottolineando la sua preferenza per la narrazione visiva, ha affermato che consente agli attori flessibilità nella efficiency purché sia ​​in linea con la sua visione generale.

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Rahul ha sottolineato l’empatia come la qualità più importante che un regista dovrebbe possedere. “Un set cinematografico dovrebbe essere calmo e pacifico”, ha detto, ricordando le esperienze difficili sui set in cui la gerarchia dettava il comportamento. “Tutti meritano uguale rispetto”. Secondo lui, l’empatia e i valori sono essenziali quanto l’abilità tecnica nel cinema

Riflettendo sugli inizi della sua carriera, Rahul ha ammesso che alcuni movie infruttuosi lo hanno portato all’introspezione. Questo processo ha plasmato il suo attuale metodo di scrittura, che inizia con la visualizzazione prima del dialogo. Lo ha rivelato La fidanzata è stato scritto in soli 12 giorni, aiutato da chiare immagini mentali che hanno aiutato a separare le scene che richiedevano dialoghi da quelle che si basavano esclusivamente sulla grafica.

Forte sostenitore degli script rilegati, Rahul li ha descritti come cruciali per l’efficienza. La sua prima bozza, ha aggiunto, funge da progetto, mentre le bozze successive si concentrano sulla lettura del tempo, sull’eliminazione delle scene e sull’allineamento del finances. Questa disciplina si è rivelata vitale per progetti come il suo debutto in Telugu, diretto con un finances modesto di ₹ 2,5 milioni, nonostante l’aumento dei costi di produzione.

Concludendo la sessione, Rahul ha consigliato agli aspiranti registi di “dirigere prima il movie su carta”. Il cinema, ha ricordato, è una forma d’arte costosa e un’attenta pianificazione garantisce che tempo, denaro e fatica non vengano sprecati.