Hmovie advert alta fermentazione nati dalla claustrofobia del Covid stanno ancora uscendo allo scoperto – letteralmente nel caso di questo numero gallico visivamente accattivante, in cui due reclusi si ritrovano attaccati da un’entità che è cresciuta dalle assi di legno con cui uno di loro ha barricato le finestre dell’appartamento. Questo non è il tipico thriller pandemico; qui, gli infetti si fondono con il materiale inorganico circostante, finché i loro contorni esteriori e la loro personalità non scompaiono.
Il movie di Thibault Emin inizia con un accenno di Delicatessen di Jean-Pierre Jeunet e Marc Caro. Dopo la loro avventura di una notte, l’ipocondriaco Anx (Matthieu Sampeur) e l’impertinente Cass (Edith Proust) si ritrovano rinchiusi in un angolo di un folle condominio. Scherzano con gli altri residenti – il burbero signor Mouaki (Toni d’Antonio) e la sua famiglia, un’enigmatica inquilina giapponese (Lika Minamoto) rintanata con il suo cane – giù per gli scivoli di smaltimento dei rifiuti. Osservando lo svolgersi della risposta alla legge marziale su Web, si sentono avvolti al sicuro, finché Cass non nota uno strano accumulo di ciottoli sotto i mobili di Anx.
Dopo una mezz’ora iniziale di stranezze piuttosto pesanti (come Cass che chiama il suo clitoride “Ingeborg”), Else si trasforma rapidamente in qualcosa di più strano e profondo. All’inizio è difficile capire cosa colleghi la storia d’amore e la trama della pestilenza, ma mentre i due scrutano attentamente i rispettivi corpi – e, intorno a loro, l’animato e l’inanimato, lo psicologico e il fisico, l’interno e l’esterno si mescolano – il significato del movie è coerente. Con la malattia apparentemente trasmessa guardando un ospite direttamente negli occhi, Emin sembra dire che gli orrori dell’intimità sono l’unico modo per evolversi.
Questo collasso della realtà viene tracciato in modo emozionante in uno dash attraverso molteplici registri visivi. Il badinage del coinquilino girato a mano nel preambolo si trasforma in scatti da incubo sfocati mentre il golem di roccia attacca; poi alla fantascienza monocroma laccata; e secrezioni mentali simili all’intelligenza artificiale quando le cose diventano davvero strane. Generalmente surrealista ed ellittico con i dialoghi, Else mostra una fiducia incoraggiante nel potere affettivo delle immagini rispetto ai discorsi. Uno spirito affine dell’period digitale come Tetsuo: The Iron Man, questo è il vero affare del movie di mezzanotte.
