L’anno in cui uomini arrabbiati hanno dominato Bollywood e cosa significa per l’India

Per l’industria cinematografica indiana, il 2025 è stato come un ritorno a un terreno familiare.

L’anno prima, le storie guidate da donne avevano brevemente rimodellato l’immagine cinematografica globale dell’India, portando riconoscimenti e nuova attenzione. Ma l’anno scorso, i thriller d’azione violenti e guidati dagli uomini di Bollywood hanno dominato il botteghino nazionale e le conversazioni culturali.

Nelle ultime settimane del 2025, i social media indiani sono stati inondati di discussioni su un unico colosso: Dhurandhar, un thriller di spionaggio ambientato sullo sfondo delle tensioni tra India e Pakistan.

Ricco di violenza grafica e politica malavita, il movie è diventato il successo definitivo dell’anno, consolidando il suo posto in una serie di movie aggressivi e ipermascolini che hanno guidato il discorso popolare.

La tendenza è stata in netto contrasto con il 2024, quando una serie di movie realizzati da donne – All We Think about As Gentle di Payal Kapadia, Ladies Will Be Ladies di Shuchi Talati e Laapataa Girls di Kiran Rao – hanno ottenuto attenzione e elogi globali.

“Ciò che il 2024 ha stabilito è che le registe indiane non sono voci marginali, ma voci chief a livello globale”, afferma il critico cinematografico Mayank Shekhar, definendolo “un momento di verità” piuttosto che una tendenza.

La speranza period che storie più ricche e strutturate sulle donne crescessero sia in numero che in popolarità. Invece, nel 2025 i primi 10 successi al botteghino – cinque dei quali provenienti da Bollywood, un piccolo sollievo per un’industria cinematografica hindi che ancora fatica a riconquistare terreno dopo la pandemia – sono stati dominati da eroi esagerati e ipermascolini, dall’epopea storica Chhaava allo spettacolo d’azione Warfare 2. L’unico movie nella lista guidato da una donna period un valore anomalo: il movie di supereroi in lingua malayalam Lokah.

Non sono stati solo i thriller d’azione a mettere gli uomini al centro. La storia d’amore di successo Saiyaara segue le vicende di una rockstar maschio tormentata che alla fantastic “salva” il suo associate che sta lottando contro il morbo di Alzheimer. Persino spettacoli mitici come Kantara: Capitolo 1 (Kannada) e Mahavatar Narsimha (doppiato in various lingue) hanno raddoppiato il tradizionale eroismo maschile.

I movie più chiacchierati dell’anno sono stati dominati da immagini di uomini che esibivano dolore, potere e vendetta a tutto quantity.

Nella prime 10, uno dei successi più dibattuti dell’anno è stato Tere Ishk Mein, che presenta un protagonista maschile arrabbiato e volubile e una donna di successo le cui ambizioni sono eclissate dal suo amore ossessivo. Nonostante le critiche per aver romanticizzato la mascolinità tossica, il movie è diventato il movie hindi con il maggior incasso dell’attore Dhanush, guadagnando più di 1.550 milioni di rupie (17,26 milioni di dollari, 12,77 milioni di sterline) in tutto il mondo.

Un altro successo a sorpresa è stato Ek Deewane Ki Deewaniyat, un dramma romantico a finances relativamente ridotto con un eroe che, come diceva una recensioneè “un amante ossessivo che rifiuta di accettare un no come risposta”.

Il 2024 ha offerto “uno sguardo a ciò che è possibile”, afferma Priyanka Basu, docente di arti dello spettacolo al King’s School di Londra.

Sottolinea che il cinema hindi ha storicamente emarginato le donne protagoniste, aggiungendo che l’industria incentrata sugli uomini presenta da tempo forti disuguaglianze nel casting, nella retribuzione e nelle opportunità.

“Solo un anno per cambiare questa situazione non è realistico. Abbiamo bisogno di più anni simili e di più storie che mettano le donne al centro e al centro”, afferma.

La fissazione del cinema indiano, e in particolare di Bollywood, per l’eroe macho risale all’immagine del “giovane uomo arrabbiato” di Amitabh Bachchan degli anni ’70.

Perfino l’period romantica di celebrity come Shah Rukh Khan ha offerto solo una breve deviazione, che da allora ha abbandonato in favore di blockbuster ricchi di azione come Pathaan e Jawan.

La tendenza si è estesa anche alle piattaforme di streaming, un tempo viste come spazi alternativi in ​​cui la narrazione incentrata sulle donne poteva avere successo.

Un recente rapporto della società di ricerca sui media Ormax che analizza 338 programmi hindi su piattaforme di streaming ha mostrato che i thriller d’azione e polizieschi, per lo più condotti da uomini, ora costituiscono il 43% dei titoli; le storie guidate da donne sono scese dal 31% nel 2022 advert appena il 12% nel 2025.

“A un certo punto, le piattaforme OTT (over-the-top o streaming) hanno iniziato a inseguire la logica del botteghino”, afferma Shekhar. “Lo streaming ora rispecchia le tendenze teatrali invece di sfidarle.”

Gli esperti del settore sostengono che lo spostamento riflette la domanda del pubblico piuttosto che la regressione creativa del settore.

“I movie indiani sono tradizionalmente diretti da uomini, ma abbiamo anche classici incentrati sulle donne come Mom India e Pakeezah”, afferma l’analista Taran Adarsh.

Le accuse di tossicità, cube, provengono da “un pugno di critici” e non possono cambiare il destino dei movie.

“Alla fantastic, l’unico verdetto che conta è quello del pubblico”, aggiunge.

Ma attribuire tutto ai gusti del pubblico è una semplificazione eccessiva, sostiene Anu Singh Choudhary, co-sceneggiatrice di Delhi Crime 3, la terza stagione di un thriller di Netflix che ha evidenziato la questione del traffico di donne attraverso una lente femminista.

“I blockbuster macho esistono da molto tempo perché riflettono una società che è sempre stata patriarcale e dominata dagli uomini. Cambierà da un giorno all’altro? No. Ma man mano che cambia l’ordine mondiale, cambieranno anche i nostri movie”, cube.

C’è anche la realtà economica. Produttori, distributori ed esercenti controllano il numero di schermi, il advertising and marketing e la visibilità che ogni movie ottiene – e questo spesso dipende dalla bancabilità della star maschile. I movie indipendenti e diretti da donne devono affrontare una dura battaglia, soprattutto se non sono guidati da grandi star.

Anche i movie oggigiorno stanno attraversando un “periodo di misoginia performativa ed esagerata”, afferma la sceneggiatrice Atika Chohan, il cui lavoro comprende movie guidati da donne Chhapaak e Margarita With a Straw.

In parte, secondo lei, è una risposta alla responsabilità richiesta dalle donne durante il movimento MeToo del 2017-19.

Sebbene il movimento abbia denunciato abusi diffusi all’interno dell’industria cinematografica, il suo impatto non è stato uniforme. Alcuni degli imputati hanno dovuto affrontare battute d’arresto temporanee, ma la maggior parte è tornata al lavoro e permangono in gran parte squilibri di potere strutturali.

“Finché questi [hypermasculine] i movie fanno soldi, non vanno da nessuna parte,” cube la Chohan.

Ma come sempre, ci sono segnali di speranza, soprattutto da parte delle industrie cinematografiche regionali più piccole e dei registi indipendenti.

Una nuova generazione di registi indipendenti in India sta realizzando “cinema avvincente e vitale” anziché “intrattenitori di massa”, sottolinea Choudhary.

Indie taglienti come Sabar Bonda e Songs of Forgotten Timber scavavano in complessi strati sociali e politici e raccontavano storie delicate di relazioni.

Il movie telugu The Girlfriend raccontava la storia di una donna in una relazione tossica che impara a liberarsi, mentre Dangerous Lady (Tamil) è stato salutato come un dramma di formazione di successo raccontato attraverso l’obiettivo di una donna.

Nel cinema malayalam, Feminichi Fathima – con “Feminichi” una distorsione social-media del termine “femminista” – ha usato l’umorismo per seguire la silenziosa ribellione di una casalinga musulmana contro il patriarcato. Per quanto riguarda lo streaming, The Nice Shamsuddin Household è stata elogiata per aver catturato la resilienza quotidiana e le complessità delle donne musulmane moderne.

“È un movimento più tranquillo, che lavora dai margini”, cube la signora Choudhary. “E non scomparirà.”