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Timothée Chalamet è sotto accusa questa settimana e sta perdendo terreno nella corsa all’Oscar come miglior attore per aver detto la cosa più ovvia del mondo: a nessuno importa del balletto o dell’opera nel 2026.
Ecco la citazione esatta della star di “Dune” e “Marty Supreme” durante un recente municipio della CNN: “Non voglio lavorare nel balletto, o nell’opera, o cose in cui è come, ‘Ehi, mantieni questa cosa viva, anche se come se non interessasse più a nessuno.’ Tutto il rispetto per tutti gli artisti del balletto e dell’opera là fuori.”
La reazione fu rapida e grave. Secondo la BBC, il mezzosoprano canadese Deepa Johnny ha descritto i commenti di Chalamet come una “interpretazione deludente” mentre l’artista americano Franz Szony ha scritto: “Due forme d’arte classiche che esistono da centinaia di anni, entrambe le quali richiedono un’enorme quantità di talento e disciplina che quest’uomo non possiederà mai”.
Timothée Chalamet, a destra, osserva il primo quarto della sesta partita dei playoff NBA del secondo turno della Japanese Convention tra New York Knicks e Boston Celtics al Madison Sq. Backyard il 16 maggio 2025 a New York Metropolis. (Al Bello/Getty Photographs)
Ma per il bel ragazzo di Hollywood di oggi, chi diavolo sono queste persone?
Quando avevo 10 anni, il più grande ballerino del mondo period Mikhail Baryshnikov. Period famoso quanto Larry Fowl o Doc Gooden, così come lo period il più grande cantante lirico dell’epoca, Luciano Pavarotti. Oggi non c’è più.
Oggi quasi nessun americano ha la minima concept di chi sia il più grande ballerino o cantante d’opera vivente, perché non è più cosa per loro. Le belle arti dello spettacolo sono diventate una bolla di intolleranza progressiva. Non vogliono nemmeno coinvolgere noi non credenti sporchi.
Le belle arti dello spettacolo sono l’ultima trincea in cui si rifugiano i tristi wakesters.
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Negli anni Cinquanta furono pubblicate raccolte delle grandi opere dell’Occidente. Potresti aver visto alcuni di questi volumi rilegati in pelle nelle case dei tuoi nonni. Erano molto costosi, ma gli editori non riuscivano a stamparli abbastanza velocemente.
La classe media se lo è mangiato.
Ogni sera di quegli anni Cinquanta e Sessanta in televisione si poteva vedere un’opera di Shakespeare, oppure Leonard Bernstein che descriveva sinfonie o grandi filosofi dell’epoca tenevano conferenze. Ma negli anni ’70 si decise che questo period un po’ troppo per le masse.
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I Pavarotti e i Baryshnikov sarebbero durati per tutti gli anni ’90, ma all’inizio del millennio tutto period finito. Le élite di sinistra avevano reso l’opera e il balletto i loro domini privati, un dominio in diminuzione e ora morente che Chalamet giustamente richiama.
I lavoratori installano Donald J. Trump sopra l’attuale segnaletica del Kennedy Heart venerdì 19 dicembre 2025 a Washington. (Jacquelyn Martin/Foto AP)
Il problema per l’opera e il balletto, e in effetti anche per il teatro e i musical, è che hanno smesso di cercare il pubblico e hanno iniziato a cercare finanziamenti. Un gruppo di bianchi ricchi e svegli può darti i soldi per produrre la prima opera Inuit, ma ciò non significa che nessuno voglia vederla.
Ciò embody gli Inuit.
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Parte di ciò che Chalamet sta realizzando qui è che l’opera e il balletto hanno trascorso 50 anni a essere protetti. Ma protetto da chi?
La spinta a diversificare e advert allontanarsi dal repertorio normal che tutti amano – per una ragione – ha reso queste forme d’arte un fiore delicato per le élite tra noi, non un raccolto forte che nutre l’anima delle masse.
Ora, le stesse persone che si rifiutano di assistere alla loro opera e al balletto apparentemente amati non abbelliranno la porta degli spettacoli del Trump Kennedy Heart come protesta contro la loro efficiency, il cui risultato è che ora non c’è pubblico per queste forme.
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Triste a dirsi, l’opera e il balletto potrebbero davvero essere morti. Potrebbe non esserci più nessuno in quelle forme d’arte che possa ridare vita ai loro cadaveri cupi e risvegliati, ma Chamamet sa che forse i movie possono evitare questo destino. Forse.
Ho il sospetto che il nuovo “it-boy” non offensivo di Hollywood riporterà indietro tutto questo, facendomi rimpiangere i giorni di registi come John Cassavettes che sapevano come dire all’industria e alle élite di attaccarlo dove non splende il sole.
Ma il suo punto resta. E’ assurdo anche solo discutere. Il balletto e l’opera si sono resi irrilevanti placando gli shibboleth della veglia e obbedendo alle sue regole. Fino a quando ciò non finirà, rimarranno forme morenti.
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Penso che Chalamet abbia probabilmente imparato la lezione qui, e il suo castigo potrebbe durare. Ma non possono castigarci e quando vorranno invitarci di nuovo alle belle arti, noi saremo qui.
Ma i creatori e gli artefici dell’opera, del balletto, del teatro, della pittura e della scultura dovrebbero essere avvertiti che mentre voi disperdete la vostra eredità di secoli, potremmo semplicemente iniziare la nostra.
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