OLiver Laxe conduce il suo pubblico in un deserto di non-significato in questo movie strano e ingratatamente opprimente, vincitore del premio della giuria a Cannes quest’anno e destinatario di ogni sorta di superlativi della critica. Per me, Sirāt è il movie più sopravvalutato dell’anno: esasperante e bizzarro in modi che diventano sempre meno interessanti e sempre più ridicoli man mano che il movie va avanti.
C’è un momento di tragico orrore a metà dell’azione che non viene assorbito o chiarito dal movie e le cui (presunte) conseguenze emotive e spirituali non vengono trasmesse. Sembra semplicemente coercitivo e persino leggermente farsesco. Le ultime esplosioni nel deserto sono, francamente, pitonesche. Eppure, come nel movie precedente di Laxe, Mimosas, ci sono alcuni meravigliosi momenti visivi e inquadrature eleganti del paesaggio desertico marocchino. L’attore spagnolo veterano Sergi López dà a Sirāt un po’ di zavorra.
Sirat è la parola araba per il sentiero stretto e pericoloso che porta in paradiso, e c’è qualcosa di interessante e ambiguo nella brulicante folla di persone che vediamo inizialmente a un rave nel deserto marocchino. È un pezzo forte di bravura. Sembrano entrambi raver dionisiaci e anime perdute che si contorcono all’inferno.
Si presentano due outsider: Luis (López) di mezza età e il suo giovane figlio Esteban (Bruno Núñez Arjona) con il loro cane Pipa. (La madre di Esteban non è menzionata.) Luis distribuisce implorante volantini con una foto a tutte le persone presenti, chiedendo disperatamente se hanno visto sua figlia adolescente, Mar, scomparsa mesi prima e forse period a un rave come questo. Scuotono la testa confusamente, alcuni appaiono vagamente ostili verso questi intrusi, forse sospettano una sorta di accusa, ma alcuni almeno mostrano una cauta simpatia: Bigui (Richard “Bigui” Bellamy), Jade (Jade Oukid), Steff (Stefania Gadda) e Tonin (interpretato dall’artista di strada Tonin Janvier che ha una gamba sola, e in seguito esegue bonariamente una canzone).
Quando l’esercito arriva per disperdere la festa, requisire il deserto per scopi militari e tentare di portare through i camion di tutti su un percorso approvato, Bigui e gli altri sterzano con aria di sfida e si allontanano, dirigendosi verso un secondo gruppo da qualche parte nella remota vastità. Luis li segue con la sua macchina, intuendo che la risposta alla scomparsa di Mar potrebbe trovarsi in questa direzione. Ma Luis dovrebbe cercare Mar? È adulta e potrebbe non voler essere trovata.
Ebbene, le duplici possibilità narrative e le conseguenze della scoperta o della mancata scoperta di Mar svaniscono nel nulla man mano che la storia scompare nella sabbia, così come la questione se gli hippy e Luis potrebbero plausibilmente imparare l’uno dall’altro. Nello shock e nella disperazione dopo gli eventi tumultuosi che seguono, prendono sostanze psicoattive e ballano al ritmo di musica elettronica che risuona dai loro altoparlanti. Le porte della percezione del movie rimangono chiuse. Sirāt è un cammino verso il nulla, uno spettacolo improvvisato nel Sahara; è molto impressionante nei primi 10 minuti ma privo di valore man mano che procede, e un inutile miraggio di emozioni immeritate.
