La nuova canzone di protesta di Bruce Springsteen non è aperta a interpretazioni.
In Strade di Minneapolis, il Boss condanna “l’esercito privato di re Trump del DHS” che “è venuto a Minneapolis per far rispettare la legge – o almeno così cube la loro storia”. Fa i nomi di Renee Good e Alex Pretti, entrambi uccisi da agenti federali durante le proteste. Si infuria contro le “sporche bugie di Miller e Noem”, riferendosi ai volti dell’assalto dell’amministrazione Trump contro gli immigrati.
Nella sua struttura familiare, con accordi che qualsiasi musicista principiante può suonare, riecheggia le canzoni di protesta degli anni ’60. Ma a differenza di Blowin’ within the Wind o A Change Is Gonna Come, non parla in metafore. Ciò probabilmente significa che tra 50 anni nessuno canterà questa canzone attorno al fuoco; possiamo solo sperare che i giovani di domani non abbiano familiarità con gli eserciti privati del DHS. Ma non lascia dubbi nemmeno sul suo messaggio. Springsteen, che cube di aver scritto e registrato la canzone nell’arco di un wonderful settimana, non ha tempo per le ambiguità, e il risultato è un senso di urgenza e genuina furia. Streets of Minneapolis sacrifica l’atemporalità per un sentimento crudo.
Questo non vuol dire che la canzone manchi di lirismo. Springsteen mette in scena la scena per le strade di Minneapolis come una battaglia tra il popolo ei suoi violenti oppressori, con immagini di “fuoco e ghiaccio” e “gli stivali di un occupante”. Affonda le sue radici nella tradizione popolare, con riferimenti all’inno nazionale statunitense – “Contro il fumo e i proiettili di gomma / Nelle prime luci dell’alba” – e echi della Bibbia – “Prenderemo posizione per questa terra / E per lo straniero in mezzo a noi.” Il titolo stesso si rifà al successo di Springsteen Streets of Philadelphia, che affrontava la crisi dell’AIDS. E, cosa importante per una canzone di protesta, è altamente cantabile, con una struttura di strofe-ritornello e un canto incorporato: la registrazione presenta voci che gridano: “ICE out!” (Ha anche un grande assolo di armonica, essenziale per qualsiasi inno in stile anni ’60.)
E nonostante la storia di sangue e tirannia della canzone, è inaspettatamente piena di speranza. Celebra le proteste e l’unità della città: “Nei canti di ‘ICE out now’ / Il cuore e l’anima della nostra città persistono / Attraverso vetri rotti e lacrime sanguinanti / Per le strade di Minneapolis.” E situa la crisi come un evento storico – “nell’inverno del ’26” – utilizzando un altro tropo della canzone popolare, forse come un promemoria inconscio che abbiamo già affrontato una tragedia e ne siamo emersi.
Sì, è tutto un po’ esagerato. In un’epoca in cui essere rabbrividito è il peccato più grave, è difficile scrivere una seria canzone di protesta e Streets of Minneapolis è molto, molto seria. Ma funziona perché non pretende di essere nient’altro.
Sessant’anni dopo gli anni ’60, la musica non ha dimenticato la politica. Gli ultimi decenni hanno visto il loro quota di canzoni di protesta combattere la disuguaglianza, la violenza della polizia e Lo stesso Donald Trumpda artisti che vanno da SUO A Giornata Verde al Linda Lindas. Lo stesso Springsteen è rimasto politicamente schietto, condannando Trump in una serie di discorsi sul palco lo scorso anno e spingendo il presidente a dichiararlo una “prugna secca di un rocker”. (Trump è più vecchio rispetto alla prugna secca.) Ma con ogni giorno che porta una nuova parodia e una crudeltà che si normalizza, i tempi sono maturi per una rinascita della musica di protesta.
Il musicista e attivista Billy Bragg ha già scritto un canzone, Città degli Eroi, celebrando la resistenza a Minneapolis. “Usano fuel lacrimogeni e spray al peperoncino contro i nostri fischi e i nostri telefoni / Ma in questa città di eroi, proteggeremo i nostri”, canta, adattando “Prima vennero per i socialisti” mentre si lamenta di come così tanti restino in silenzio di fronte alla brutalità. Come Springsteen, Bragg ha scritto e registrato la canzone nel giro di poche ore. Chi sarà il prossimo?
