Abheri alapana di Bharat Sundar, di 13 minuti, ispirato al nagaswaram, è stato il punto più alto del suo recital

Lo strumento più essenziale necessario per un cantante è una voce flessibile, una mente musicale acuta e un diligente senso delle proporzioni. Concerto di Bharat Sundar per L’Accademia di Musica aveva tutto questo, condito con un raffinato raga bhava.

Purvikalyani, Abheri e Kalyani erano i suoi raga principali. Un vivace Thodi varnam “Period napai” è stato seguito da “Ganasudha” di M. Balamuralikrishna in Nattai e dagli swara di accompagnamento. Il Purvikalyani alapana period ben disegnato rimanendo all’interno del suo perimetro. “Satru vilagidum pillai” di Gopalakrishna Bharati in Rupakam è una suggestiva canzone Nandanar che Bharat e il violinista M. Rajeev hanno gestito con sensibilità, specialmente al niraval di “Bhakthiyil karai kandavan”. Gli Swara successivi al niraval sono stati ottimizzati per l’orologio.

“Sri tyagaraja” in Sree raga (Muthuswami Dikshitar) in vilamba kala costeggiava la lentezza ed period abilmente aumentata con abili colpi di Patri Satish Kumar sul mridangam. Bharat Sundar non ha trattato con leggerezza nemmeno il riempitivo “Sarasa samagana” in Kapi Narayani: lo swara korvais con janta Prayer lo ha ravvivato.

Bharat Sundar con Okay. Rajeev (violino), Patri Satishkumar (mridangam) e N. Guruprasad (ghatam). | Credito fotografico: Okay. Pichumani

Abheri period un capolavoro di nagaswara chakravarthi TN Rajarathinam Pillai. Questa è stata la guida di riferimento di Bharat per l’alapana racchiusa in 13 minuti: brevi frasi, sostegni di grande impatto e karvai in un ritmo senza fretta hanno ottenuto molto apprezzamento sia dal cantante che dal violinista.

L’epocale kriti “Bhajare re manasa” di Mysore Vasudevacharya richiede una gamma di scala estesa su tutte le ottave e Bharat ha superato la prova. Il niraval a “Pavana japtham” è stato interessante anche se leggermente ridotto. Rajeev è tornato alla ribalta con brevità.

L’RTP di Kalyani period un pacchetto totale, lavato con ragarasa. L’inizio dell’alapana a Nishadam non period solo insolito, ma sembrava rispecchiare il Pallavi che inizia anch’esso con Ni e swarakshara. ‘Nee dayai puriya thamadama saravanabhava’ è impostato su Khanda Chapu, tisra nadai. Bharat e Rajeev hanno eseguito quattro kalam in un ciclo, un segno di buon controllo laya. La richiesta al pubblico di astenersi dall’applaudire period comprensibile.

“Kuyilar”, la composizione di Kalki Krishnamurthy con testi attraenti ambientati a Mandu, ha ottenuto il trattamento sereno e il ritmo richiesti dalla canzone.

Rajeev ha suonato in modo sottile, producendo sequenze e atterraggi intelligenti, e il suo senso delle proporzioni ha permesso al concerto di scorrere come un ruscello. Satish Kumar ha calibrato un po’ il suo stile normale, aggiungendo ulteriore sottigliezza a kritis come “Satru vilakidum” e “Sri Thyagaraja”. Guruprasad sul ghatam ha prestato il suo peso nel frenetico swara korvais e nel tani.

Il concerto è stato anche una buona dimostrazione di equilibrio tra tempo, umore e varietà. Tuttavia, Bharat deve giocare con cautela per sfruttare appieno i suoi punti di forza.