IOn termini di trame che richiedono attenzione, il Sundance di quest’anno ne ha alcune. C’è il physique horror Saccharine, su una mania della dieta che prevede il consumo di ceneri umane, il movie di mezzanotte Buddy, su una star televisiva per bambini in stile Barney che inizia a uccidere bambini e poi c’è Mum, I am Alien Pregnant che, beh, probabilmente puoi immaginare.
Ma l’annuale “aspetta, cosa?” Il premio va facilmente alla favola insolita Wicker, la storia di una puzzolente zitella pescatrice che si commissiona un marito fatto, è vero, di vimini. Anche se il movie ha la sua prevista quantità di momenti che provocano il pubblico – scopate di vimini che portano più rumore sia dentro che fuori dallo schermo – al suo attivo, c’è un tentativo di darci qualcosa di più di un semplice valore shock, qualcosa che non si può sempre dire per i movie in questa categoria spesso noiosa. Gli sceneggiatori-registi Alex Huston Fischer ed Eleanor Wilson, che in precedenza avevano prodotto la simpatica commedia sull’invasione aliena Save Yourselves! al competition, usano la loro premessa stravagante per toccare questioni più legate al nostro mondo come la crudeltà patriarcale del matrimonio e la furia speciale riservata a coloro che osano vivere al di fuori delle regole accettate. Ci riescono in brevi lampi, ma alla high quality c’è troppo qui che non si solidifica, un combine tonalmente irregolare di umorismo osceno per lo più poco divertente, fantasia oscura e romanticismo improbabile, troppo legno ma non abbastanza fuoco.
Olivia Colman, che ha ottenuto risultati contrastanti al Sundance, da The Father a Jimpa, è una pescatrice, il cui odore è tanto apprezzato quanto la sua vita da single. Tuttavia è in gran parte immune agli insulti, felicemente rimossa dagli arcaici ruoli di genere che maledicono il villaggio locale. Ma dopo aver sogghignato per un altro matrimonio comicamente orribile, i colpi iniziano advert avere un effetto e invece di riderci sopra, chiede al cestaio locale (Peter Dinklage, che sembra sempre sul punto di iniziare a cantare) di farla diventare un marito. Un mese dopo arriva.
C’è un’ambizione ammirevole nella realizzazione del movie, un mondo costruito in modo intricato che unisce per lo più il vecchio con pezzi del nuovo. Come molte favole, è una società costruita attorno all’importanza degli uomini e alla deferenza delle donne. Gli uomini sono conosciuti per la loro professione e le donne per il loro rapporto con il marito. Il rituale del matrimonio prevede che l’uomo non offra alla moglie un anello ma insista affinché le venga imposto un collare. Il flagrante rifiuto della pescatrice di rispettare le regole e di farsi carico della propria vita come capofamiglia getta la comunità nello scompiglio. Le donne, guidate dall’ape regina spiraleggiante di Elizabeth Debicki, sono entrambe inorridite e forse un po’ gelose, forse addirittura eccitate dal suo nuovo marito, interpretato da Alexander Skarsgård in un abito di vimini straordinariamente bello (gli effetti qui sono di prim’ordine). Gli uomini sono preoccupati per ciò che significa per loro la sua perfezione sessuale e domestica e per come li vedono le loro mogli. Qualcuno può più essere felice?
La relazione centrale viene presa abbastanza sul serio da farci desiderare più di quanto ci viene dato alla high quality. Il suo arrivo pone così tante domande – cosa sa, cosa vuole, di cosa ha bisogno lei, cosa si stava perdendo – eppure le loro prime scene sono per lo più basate sul sesso comicamente vigoroso (anche le domande sulle schegge non hanno mai risposta) piuttosto che su qualsiasi sviluppo reale. È una commissione progettata per amarla, ma non c’è alcuna esplorazione di cosa questo significhi per la loro relazione e per qualsiasi agenzia che potrebbe desiderare o di cui ha bisogno. Potrebbero sembrare pensieri sciocchi da avere mentre guardiamo un movie come questo, ma siamo destinati a essere emotivamente coinvolti in ciò che accade. Quando arriva il conflitto, è per lo più semplice e insaponato – ha scopato qualcun altro in città – e mentre c’è una scena efficace in cui Colman crolla mentre spiega le difficoltà di condividere una vita che in precedenza period stata vissuta da sola (rimane una delle nostre grandi grida) è troppo poco e troppo tardi. Non sappiamo nulla della sua reazione al mondo o chi sia veramente, solo la sua cieca devozione per lei e quando inevitabilmente la tragedia colpisce, non c’è alcun vero attaccamento a nulla di tutto ciò. Stavo pensando a quanto fossi coinvolto nella relazione, certamente più drammatica ma anche meno verbale, tra Sally Hawkins e l’uomo pesce in La forma dell’acqua. Ci sono modi per farci interessare a storie d’amore straordinariamente strane come questa, semplicemente non credo che Fischer e Wilson siano riusciti a trovarli.
È difficile immaginare molti altri attori che lavorano nel ruolo della pescatrice, Colman spesso sembra il raro attore la cui carriera ha permesso a certi movie di esistere. Non ho amato le sue scelte negli ultimi tempi (The Roses, Jimpa, Depraved Little Letters) ma non è mai stata completamente devota a pezzi spesso stravaganti e dà il massimo anche se vorrei che la sceneggiatura le offrisse più profondità. Sa come oscillare tra la commedia ampia e il dramma straziante, ma il movie che la circonda non è altrettanto abile. Come il marito dei sogni al centro, Wicker sembra la parte ma sotto non c’è niente.
