Tci sono lunghi addii e poi c’è il ritiro dei Megadeth dall’industria musicale. L’ultimo album e tour dei pionieri del thrash metallic è stato annunciato lo scorso agosto, con un video assistito dall’intelligenza artificiale e una dichiarazione scritta che offriva una sorta di classica esibizione da parte del frontman e unico membro originale Dave Mustaine. Mai un uomo che nasconde la sua luce sotto il moggio, ha equiparato la decisione dei Megadeth di smettere con una catastrofe globale (“alcuni dicono che questa è la fantastic dei tempi”) e ha suggerito che la band americana “ha cambiato il mondo”.
La loro decisione di smettere è sensata, considerato lo stato di salute di Mustaine. Dopo aver sconfitto il cancro alla gola e la neuropatia radiale, ora soffre di artrite e di qualcosa chiamato contrattura di Dupuytren – un ispessimento del tessuto sotto la pelle che fa piegare le dita, comunemente noto come malattia vichinga dal suono propriamente metallico – che gli impediscono entrambe la capacità di suonare la chitarra. La chiamata a sciogliere la band è stata fatta durante la registrazione del loro omonimo diciassettesimo album in studio. Ma tre mesi dopo Mustaine annunciò che le date di addio annunciate erano solo l’inizio. Si prevede che il tour durerà “facilmente… dai tre ai cinque anni”. Quindi sembra che ci siano tutte le possibilità che i Megadeth diranno ancora addio al mondo nel prossimo decennio.
Tuttavia, c’è un chiaro senso di finalità in questa nuova musica. Piuttosto che un ritorno incondizionato al genere che i loro primi album hanno contribuito a far nascere, offre effettivamente agli ascoltatori un riassunto della carriera. Alcuni brani sottolineano certamente la loro posizione di progenitori del thrash metallic, in particolare l’apertura decisamente superba Tipping Level, così come Made to Kill e Let There Be Shred. Quest’ultimo sarebbe del tutto assurdo se non fosse musicalmente abbastanza potente da compensare il testo “il giorno in cui sono nato, con una chitarra in mano, la terra ha iniziato a rimbombare un fragoroso comando… lascia che sia distrutto!” (Ci sono anche immagini di dita che bruciano, chitarre che strillano di gioia mentre vengono picchiate a morte, pretendenti che vengono distrutti, ecc.)
In I Do not Care si percepiscono le tendenze punk che portarono i Megadeth a fare una cowl di Anarchy nel Regno Unito nel 1988. Ancora più sorprendente, ci sono brani radicati nello stile più melodico che la band perseguì controversamente tra la metà e la fantastic degli anni ’90. Se c’è una certa frenesia in questo – Cryptic Writings del 1997 e Danger del 1999 raramente occupano una posizione elevata tra gli album preferiti dai fan dei Megadeth – c’è anche la sensazione che Mustaine sottolinei che in realtà è abbastanza bravo a rivolgere la sua attenzione verso il radio-friendly, indipendentemente da ciò per cui è veramente conosciuto: Puppet Parade in particolare è davvero ben scritto.
Tutto questo viene eseguito con il tipo di precisione tecnica per cui i Megadeth sono famosi da tempo: qualunque cosa si pensi dei continui cambi di formazione della band – il numero degli ex membri è pari a 28 – il chitarrista contemporaneo Teemu Mäntysaari si adatta perfettamente all’approccio della band. Ma ci sono problemi. La seconda metà dell’album rallenta notevolmente, come se il suo approccio riassuntivo della carriera si estendesse a ricordare agli ascoltatori il declino dell’ispirazione che ha perseguitato le recenti uscite medio-alte dei Megadeth: Obey the Name è musicalmente noioso e carico di testi su burattinai spettrali che controllano i mali del mondo, riflettendo la visione del mondo sempre più irritabile e guidata dalla cospirazione di Mustaine, apparizioni su Infowars e tutto il resto. Conclude con The Last Observe, che non riesce a capire se sia intento a toccare le corde del cuore dei fan di lunga information – “cala il sipario finale, una fantastic tranquilla su tutto, ora sono solo ricordi” – o andare in pensione con il dito medio alzato: “Le mie ultime volontà, il mio testamento finale… il mio sogghigno”.
Ma non è il suo ultimo ghigno. Questo embrace una bonus monitor in cui i Megadeth affrontano Trip the Lightning, una delle poche canzoni dei Metallica a cui Mustaine contribuì prima di essere espulso senza tante cerimonie dalla band nel 1983. Sembra un modo strano di concludere le cose: perché concludere un album destinato a celebrare l’eredità della tua band ripescando lo spettro del tuo licenziamento da un’altra band? Certamente non è che la versione dei Megadeth reinventi radicalmente la canzone in stile “questo è come è fatto”, oltre a suonare più raffinata e ringhiante. Si tratta di sottolineare la sua pretesa di proprietà su parte del primo materiale dei Metallica? O semplicemente allo scopo di attirare maggiore attenzione per l’ultimo album dei Megadeth? Ma del resto, Dave Mustaine ha raramente avuto bisogno di stimoli per affrontare l’argomento dell’espulsione dai Metallica negli oltre 40 anni successivi. Se non altro, menzionarlo un’ultima volta è molto in linea, come lo è il resto dei Megadeth, nel bene e nel male.
Questa settimana Alexis ha ascoltato
Kavari – Vene di ferro
Le ragnatele di Capodanno vengono immediatamente spazzate through dalla prima traccia del prossimo EP del produttore di Glasgow Kavari: tracce di hardcore vecchia scuola, Aphex Twin di metà anni ’90, industrial, ma un prodotto finito tutto suo.
