UNche tu sia d’accordo con loro o no, queste nomination agli Oscar danno uno schiaffo ai presupposti accettati della stagione dei premi. L’industria si aspettava un successo schiacciante per movie di alta classe come Hamnet di Chloé Zhao, One Battle After One other di Paul Thomas Anderson e Frankenstein di Guillermo del Toro, ma anche per la delirante commedia di Josh Safdie Marty Supreme. E questo è ciò che hanno ottenuto.
Ma forse nessuno si aspettava che questi titoli ricevessero un colpo così colossale come quello ottenuto dal thriller sui vampiri di Ryan Coogler Sinners: una fantasia violenta e advert alta energia sul razzismo, la musica e l’esperienza nera, che ha volato avanti con 16 nomination – il massimo per qualsiasi movie in 97 anni di Academy Awards. Qualunque cosa accada quella notte, Ryan Coogler ha scritto la storia degli Oscar.
Nonostante le critiche a Paul Mescal (non nominato per aver interpretato Shakespeare), alla seconda metà della saga di Depraved e a Chase Infiniti (ignorata per la sua adorata interpretazione della figlia di Leonardo DiCaprio in Una battaglia dopo l’altra), Sinners è ora la grande storia di questa stagione degli Oscar – forse la sua unica storia.
Durante la stagione annuale delle reazioni unfavorable, i contrari si sono sfogati delle loro opinioni secondo cui no, Amleto non è stato ispirato dal figlio morto di Shakespeare, Hamnet, e no, Una battaglia dopo l’altra non affronta la realtà del trumpismo. Nel frattempo, Sinners ha combattuto e vinto una guerra culturale del tutto separata, ottenendo un risultato straordinario per un movie altamente individuale, una storia bizzarra di un male soprannaturale che si ispira astutamente all’concept che il blues è un genere musicale consumato dai nemici dei suoi produttori. Nelle parole di un personaggio interpretato da Delroy Lindo, lui stesso giustamente nominato: “Ai bianchi piace molto il blues, ma non le persone che lo fanno”. I fan di Sinners esulteranno per il suo sovvertimento delle placide verità della stagione dei premi.
Ammetto che Sinners non è il mio movie preferito di Coogler, preferendo la sua avventura di supereroi afrofuturisti conquistatori del mondo Black Panther, il suo dramma sulla boxe Creed e il suo saggio realista sociale Fruitvale Station. . Ma sì, dovrei anche ammettere che quelli erano movie di generi accettati e Sinners è probabilmente strutturalmente più ambizioso, nel senso che rifiuta queste aspettative generiche e sfida ciò che è ammissibile in quello che a prima vista sembra essere un dramma realista. Sinners potrebbe ancora governare questa stagione di premi e premiare un formidabile regista e il suo stilosissimo protagonista: Michael B. Jordan.
Per il resto, il viaggio controculturale di Anderson One Battle After One other arriva indietro con 13 nomination, tra cui miglior movie e miglior regia: un baccanale di stranezza e una cadenza delirante di 162 minuti di tecnica cinematografica pura ed esuberante – prevedo che il cenno alla regia è quello in cui potrebbe battere Coogler. Ma chi lo sa?
Marty Supreme, Sentimental Worth e Frankenstein sono tutti indietro con nove nomination: Marty, per me, è il movie toccato con pura ispirazione e Timothée Chalamet offre la dolcezza del divertimento. Sentimental Worth è un buon movie, interpretato meravigliosamente da Renate Reinsve, anche se non all’altezza del movie precedente di Joachim Trier, La peggiore persona del mondo, e forse si allontana un po’ troppo dal (sì), territorio del cinema sentimentale di Jay Kelly di George Clooney. Frankenstein è un pezzo di arredamento cinematografico di buon gusto, sontuosamente realizzato, anche se per me manca la scintilla elettrica del puro horror necessaria per dargli vita.
Hamnet ottiene otto: quella stravagante fantasia romantica adorata da molti, me compreso, e risentita da altri che si sentono intimiditi da un misto di coercizione emotiva e prestigio letterario. È un movie adorabile e Jessie Buckley è ancora in pole place come migliore attrice, anche se sento che potrebbe svanire agli Oscar e ripulire di più ai Bafta.
Il miglior movie dell’anno ha quattro nomination: il dramma brasiliano straordinariamente inquietante e tuttavia in qualche modo groovy di Kleber Mendonça Filho, L’agente segreto – come Il passeggero di Antonioni riscritto da Elmore Leonard – con Wagner Moura che ottiene una nomination per la sua interpretazione dello scienziato in fuga dalle autorità nel Brasile degli anni ’70. È un bel movie ed è rincuorante vederlo continuare a trovare amici sin dal suo debutto a Cannes.
