TLa mostra vera e propria è ancora aperta alla Tate Britain fino a metà aprile, e ovviamente nessuno sarebbe così eretico da suggerire di non vedere queste straordinarie opere d’arte dal vivo. Ma se non vivi a Londra e/o non hai voglia di mischiarti tra le masse affollate, allora questo eccellente trattamento cinematografico è un’esperienza gratificante – se non altro per i primi piani luminosi, i commenti interessanti ed eruditi dei curatori della mostra e la completa mancanza di gomiti nelle costole o dietro le teste di altre persone.
I cineasti dietro il filone Exhibition on Display, di cui questo fa parte, sono maestri del passato nel creare controparti eleganti e guardabili dell’esperienza di andare in galleria, e questo titano di uno spettacolo che eguaglia i due maestri dell’arte britannica dell’inizio del XIX secolo non fa eccezione. Lo spettacolo si propone di delineare la competizione (per lo più) amichevole tra i due pittori nati a 14 mesi di distanza (Turner, leggermente più grande, nel 1775, e Constable nel 1776), e sia lo spettacolo che il movie ci guidano in modo piuttosto brillante attraverso il loro terreno comune e dove divergono.
Le armi principali del movie sono, come spesso accade, l’accesso al group curatoriale che sta dietro la mostra; in questo caso un doppio atto davvero impressionante di Amy Concannon (curatrice senior dell’arte storica britannica) e Nicola Moorby (curatore dell’arte britannica 1790-1850), entrambi i quali chiariscono i perché e i percome con ammirevole chiarezza. A parte le questioni artistiche in gioco, è interessante sentire come le guerre napoleoniche chiusero l’Europa – e in particolare il Grand Tour del XVIII secolo – il che significa che i pittori britannici cercarono ispirazione verso l’interno e verso il territorio, una tendenza che senza dubbio contribuì a stimolare il movimento romantico più in generale.
Concannon e Moorby sono abilmente supportati dall’energico Lachlan Goudie; Di solito sono un po’ agnostico riguardo all’utilizzo di artisti contemporanei per discutere dei grandi nomi, dato che quasi sempre li fa sembrare dei pesi piuma al confronto, ma l’entusiastica valutazione di Goudie del tipo di tecnologia a disposizione di entrambi i pittori, e la conseguente influenza sulle loro abitudini lavorative, è un elemento chiave per comprenderli. Come movie, forse, questo non abbatte nessun albero che non sia mai stato abbattuto prima, con il suo dispiegamento fluido di tecniche collaudate e affidabili, ma rende la campagna inglese adorabile e, incanalando efficacemente una potente mostra, ha creato un’esperienza visiva adeguatamente piacevole.
