Un bruto rapito trova la situazione ribaltata in “Heel”

Il movie si intitola “Heel” e la sua frenetica apertura – uno scorcio flash del giovane, bello e spavaldamente crudele Tommy (Anson Boon) in modalità festa alimentata dalla droga – sembra sufficiente a spiegare il titolo. La prossima volta che lo vediamo, però, è incatenato al collo nel seminterrato di una remota tenuta inglese. Ciò che segue nel thriller cupamente comico e inquietante del regista polacco Jan Komasa è chiaramente inteso a evocare la lettura di “Heel” più orientata all’obbedienza.

E chi potrebbe inasprire le voci di questo teppista con un caso di rapimento riformista? Una famiglia nucleare stranamente isolata e guidata da regole: Chris (Stephen Graham), mite e pacato, Catherine (Andrea Riseborough) tormentata e il figlio educato Jonathan (Equipment Rakusen). Potrebbero anche essere nati dalla combinazione di evocazioni neogotiche di Edward Gorey e Harold Pinter. Sotto la regia di Komasa, il combine di favola frammentata e moralità terroristica nella sceneggiatura di Bartek Bartosik è assurdo ma potente, dando a “Heel” un juju psicologicamente contorto abbastanza da sembrare quasi sempre qualcosa di più della somma delle sue parti.

Il nostro primo assaggio di Tommy incatenato, che implora di essere lasciato andare, è attraverso gli occhi di una giovane rifugiata macedone, Katrina (Monika Frajczyk), a cui viene offerto un tour del grande maniero di campagna dove è stata appena assunta da Chris per i lavori domestici due volte a settimana. Katrina, come noi, è giustamente inorridita ma è nella sua stessa situazione: priva di documenti, salvata da Chris dalla strada, con la sua firma su un accordo di riservatezza e una minaccia di deportazione che incombe su di lei. Difficilmente è nella posizione di fare molto di più che accettare ciò che sta accadendo come una versione più cupa della sua situazione senza uscita.

Eppure ciò che è subito evidente è che questa famiglia strana, fragile e insulare è sinceramente entusiasta di includere Tommy nelle loro vite. Sono anche convinti dei loro metodi non ortodossi, che dipendono dal rinforzo e dalla ricompensa. Anche Tommy sembra ricettivo a ogni invito a partecipare allo stare insieme dei suoi rapitori (pasti, serate di cinema, un picnic). Questo è il momento in cui “Heel” raggiunge la sua massima nausea, un commento oscuro su tutte le famiglie come istituzioni intrinsecamente costruite sulla reclusione e sul ricatto emotivo. (Non è una coincidenza che uno dei produttori esecutivi del movie sia Jerzy Skolimowski, che ha realizzato la sua allegoria del rapimento con “Moonlighting”.)

Tutti sono distrutti, quindi la forza collettiva del solid nel tenerci attenti a dove tutto questo sta andando è un enorme vantaggio. Il robusto Boon distribuisce le riserve di vulnerabilità del suo sfacciato personaggio con effetti sorprendenti: Tommy è una parte difficile e Boon sa come renderla rivelatrice e ricca di suspense. Il patriarca sensibile e perfezionato di Graham è incredibilmente lontano dallo straziante padre di “Adolescent” e la gloriosamente stravagante Riseborough trae il massimo dalla severità della sua voce debole. Anche Frajczyk e Rakusen sono perfetti.

L’anno scorso Komasa ha prodotto un altro thriller incentrato sulla famiglia con “Anniversary”, un movie sulla politica che corrompe una casa felice. Ma conosciamo già quell’equazione. “Tacco” è la massima della famiglia felice di Tolstoj cucinata nel laboratorio di uno scienziato pazzo. Anche se a volte mostra le sue caratteristiche di movie di idee, la sua elegante inquietudine ha un’audacia, ricordando quel grande gioco mentale dell’period degli anni ’60 che ci ha regalato “TheServant”, “The Collector” e i primi fuori di testa psicologici del connazionale di Komasa, Roman Polanski.