L’attrazione del carcere, come ambientazione per una fiction televisiva, è evidente. Permette agli spettatori di riflettere sulla natura del bene e del male, realizzare una simpatia per i carnefici così come per le vittime ed estendere il perdono, sperimentando il piacere della misericordia senza la sua concomitante angoscia. Si tratta, in breve, di una perfetta capsula di Petri morale, non dissimile dalle tradition esaminate al microscopio di filosofi come René Descartes, John Locke e Platone. Tutto questo si scontra nel nuovo dramma in sei parti della BBC One di Dennis Kelly, In attesa dell’uscita.
Dan (Josh Finan) è un accademico sensibile che ha iniziato a insegnare filosofia in un corso per principianti in una prigione britannica. Con i suoi detenuti riuniti, discute della natura dell’essere, ma è chiaro che Dan stesso sta cercando qualcosa. A casa soffre di un disturbo ossessivo compulsivo, che si manifesta con lunghi controlli del suo piano cottura a gasoline. Al lavoro, i prigionieri iniziano a sgretolare i ricordi repressi di suo padre – lui stesso, un ex prigioniero violento – e del fratello maggiore Lee (Stephen Wight), che si sta riprendendo dai suoi problemi di dipendenza. “Ogni generazione ha la possibilità di cambiare”, cube Lee a Dan. “Io e te siamo nostri.” Ma Dan riuscirà mai a sfuggire completamente ai confini psicologici della sua educazione?
Le prigioni di Sua Maestà hanno un certo peso nella televisione britannica. Dai duri colpi di Cattive ragazze al crudo realismo di Jimmy McGovern Tempol’attenzione si è concentrata sulla durezza della vita in carcere. Ma negli ultimi anni ci sono stati alcuni progetti in controtendenza: il documentario del 2012, Cesare deve moriresu una produzione carceraria di Shakespeare Giulio Cesare; Quello di Netflix L’arancione è il nuovo neroche mostrava una micro-società di gruppi di scrittura, affari, teatro ed istruzione; e il candidato all’Oscar Canta Cantacon Colman Domingo e un forged di attori provenienti da un vero programma di riabilitazione attraverso il dramma. Allo stesso modo, In attesa dell’uscita aggiunge un po’ di colore al suo austero sfondo. I prigionieri discutono sul problema di Ulisse e delle sirene, sulle loro esperienze di femminismo e se Slavoj Žižek sia “il Billy Connolly dei filosofi”.
È un’concept interessante e adattata dal libro di memorie di Andy West del 2021 La vita dentroha il suono della verità. Le questioni centrali della filosofia sanguinano nei corridoi della prigione, popolata da uomini intrappolati nel proprio limbo esistenziale. “Sto solo prendendo il mio tempo, aspettando che venga fuori”, cube Dris (Francis Lovehall) a Dan. Più tardi, a Dan viene chiesto di esaminare il registro temporale di un detenuto sotto controllo suicida, che embrace l’osservazione che “sembrava essere vivo”. Quando Dan viene successivamente informato che il prigioniero è presumibilmente morto, va nel panico e chiede maggiori dettagli. “Non si è ucciso, ma ci ha provato”, confessa Dris a Dan. «Ma è morto, è solo questione di tempo.» Durante tutto il movie il fantasma di Erwin Schrödinger osserva con approvazione.
Queste scene in prigione sono in equilibrio con i ricordi di Dan dell’infanzia con il suo padre misogino e acciarino, interpretato da Gerard Kearns. Il bagaglio che Dan sta trasportando è chiaramente visibile. “Non sto cercando di salvare nessuno”, esplode a una cena borghese. “Il tempo di salvarli è passato da tempo. Su questo abbiamo tutti perso il treno, eravamo troppo occupati a pontificare su châteauneuf-du-pape.”
Eppure le sequenze di flashback combattono con i cliché, scivolando a volte in una rappresentazione stupita e poco sottile del trauma childish. Finan è un attore molto delicato, che si muove con disinvoltura tra l’imperscrutabilità e l’angoscia impressa sul suo volto, eppure alcune di queste scene sembrano meno raffinate. Anche la rappresentazione del disturbo ossessivo compulsivo di Dan (quello che West stesso chiama “il boia”; la voce residua di suo padre) flirta con un’ampiezza che la complessità della questione – i sentimenti contrastanti di Dan riguardo all’assenza di suo padre – sconfessa.
Tuttavia, nei suoi momenti più lenti e colloquiali, il sensibile adattamento del libro di West da parte di Kelly raggiunge una cupa intensità. Fissa fissamente la difficile questione del patrimonio, la realtà travagliata della mascolinità moderna. “Questi sono uomini”, gli ringhia un’allucinazione del padre di Dan durante il suo primo giorno in prigione. “Questi sono uomini fottuti.” Dan, che sente di non sapere come essere a Uomoè lì per istruire gli altri su come pensare all’essere umano. Lo spettacolo esiste nel tenero incrocio di queste due proposizioni: uno studio sull’autoriflessione, la realizzazione e il perdono.
