WQuando una sceneggiatura è passata attraverso più mani in un periodo di quasi 20 anni, si presume che debba avere qualcosa di abbastanza magnetico da mantenerla all’interno dell’ecosistema di Hollywood e fuori dalla spazzatura. Naturalmente, si presume anche che probabilmente ci sia anche qualcosa di un po’ maledetto, ma quando finalmente viene realizzato, il fattore curiosità è alle stelle. Psycho Killer, scritto a metà degli anni 2000 da Andrew Kevin Walker di Seven, ha avuto la sua dose di quasi nel corso degli anni. Nel 2009, Fred Durst avrebbe dovuto dirigere. Nel 2010, Eli Roth avrebbe dovuto produrre. Nel 2011, la produzione doveva iniziare. Nel 2015 avrebbe dovuto ricevere finanziamenti tedeschi. Ma ogni iterazione ha trovato un intoppo e ci è voluto fino al 2023 perché il movie fosse finalmente realizzato.
Tre anni dopo, viene finalmente distribuito dalla twentieth, AKA Disney, con il produttore di lunga knowledge Gavin Polone che fa il suo debutto alla regia, una risposta alla domanda “Perché questo?” arrivando silenziosamente in oltre 1.000 cinema.
L’ingegnosa sceneggiatura di Walker per Seven non ha portato alla carriera che molti si aspettavano (la sua sceneggiatura per 8mm period così massacrata che l’ha rinnegata; ha avuto una mano nel deplorevole Wolfman del 2010; il suo thriller poliziesco colpito dal Covid Windfall è stato un fallimento) ma forse nel periodo immediatamente successivo al suo successo nel 1995, un altro thriller serial killer con il suo nome allegato sarebbe sembrato una vittoria ovvia. Ma ciò che è così strano in Psycho Killer è che anche quando la sceneggiatura è inizialmente apparsa on-line, nel 2007, allora sarebbe sembrato un movie di serie B del tutto inessenziale, il tipo di movie che avrebbe potuto essere realizzato a buon mercato e distribuito direttamente su DVD senza classificazione.
È quindi difficile capire perché un movie come Psycho Killer stia ottenendo una qualche forma di uscita nelle sale in questo momento particolarmente difficile, poiché gli studi cinematografici continuano a perdere milioni cercando, e per lo più fallendo, di attirare il pubblico lontano dai loro numerosi schermi. Ho continuato advert aspettare di ottenerlo, di trovare qualcosa di distintivo che potesse spiegare perché gli è stato concesso il tipo di lancio in studio che la maggior parte dei registi di genere sognerebbero, ma sono rimasto sconcertato. Potrebbe esserci abbastanza competenza nel cinema di Polone per garantire che questo non sarà il peggior movie horror dell’anno, ma probabilmente sarà il meno necessario.
È una strana bestia in quanto è troppo semplice e stupido per funzionare come un thriller poliziesco, ma troppo noioso e privo di paura per funzionare come un horror, cadendo goffamente da qualche parte nel mezzo. Il movie inizia quando gli Stati Uniti si ritrovano nella morsa di un serial killer mascherato (il wrestler diventato attore James Preston Rogers), una figura misteriosa che si fa strada attraverso il paese lasciando dietro di sé una scia di carneficine. Le sue vittime vengono trovate circondate da simboli e messaggi satanici, eppure l’FBI rimane all’oscuro e ridicolmente incompetente in un modo che in realtà lo fa sembrare brevemente un movie del 2026, dopo tutto. Dopo che suo marito viene assassinato, l’agente di polizia Jane (Georgina Campbell di Barbarian) diventa ossessionata dall’concept di rintracciarlo.
Seguiamo il nostro protagonista e il nostro antagonista quasi in egual misura, come se passassimo da un personaggio all’altro di un videogioco, entrambi scritti con la stessa profondità. Siamo condotti verso qualcosa, una rivelazione che spiegherà la follia, stuzzicata dall’ossessione dell’assassino per i crimini del passato, ma quando i pezzi del puzzle vanno al loro posto, è con un tonfo. Non c’è niente di abbastanza rivelatore per giustificare lo sforzo necessario per arrivarci, nonostante un paio di momenti piacevolmente incisivi (c’è una lotta cinetica in una digicam d’albergo e un malevolo e martellante Malcolm McDowell per svegliarci brevemente). Presumo che sia stato l’ambizioso piano finale dell’assassino a spingere le persone a tornare alla sceneggiatura, ma il finale frettoloso si svolge con una story alzata di spalle, completa di una coda spaventosa attesa, da manuale, che anche coloro che una volta avevano desiderato questa storia sicuramente lo vedranno come un fallimento, completamente separato dalla loro visione di ciò che potrebbe essere.
È solo un episodio di X-Recordsdata di terza categoria, ma senza la notevole spinta di Mulder e Scully, il generico ossessivo lutto di Campbell incapace di comandare davvero. La sua ricerca potrebbe essere fruttuosa, ma l’arduo viaggio del movie fuori dall’inferno dello sviluppo e nei cinema è senza ricompensa per coloro che sono coinvolti e per quelli di noi rimasti a guardare. Psycho Killer è irrimediabilmente insipido come il suo titolo.
