IODev’essere la settimana degli Adattamenti Misbegotten. Le credenziali di questa epopea sulla malavita hindi sono impeccabili: il regista Vishal Bhardwaj ha già entusiasmato con variazioni strutturate e inventive su Macbeth (Maqbool, 2003), Otello (Omkara, 2006) e Amleto (Haider, 2014). Ma piuttosto che una semplice modernizzazione di Romeo e Giulietta, quest’ultimo rivisita una macabra storia di vero crimine estratta da Mafia Queens of Mumbai di Hussain Zaidi, il libro che in precedenza aveva ispirato il successo di Sanjay Leela Bhansali del 2022, Gangubai Kathiawadi. I risultati allineano Bhardwaj con la svolta recentemente spaventosa che Bollywood ha preso con i recenti successi Animal e Dhurandhar, ma è stridente testimoniare, come se Kenneth Branagh avesse seguito i suoi successi shakespeariani di inizio anni ’90 provando con Pure Born Killers.
Per Venice (o Venice Seaside di Baz Luhrmann), Bhardwaj scambia il mondo sotterraneo di Mumbai degli anni ’90, inaugurando il primo Romeo moralmente degenerato del movie. Hussein Ustara di Shahid Kapoor – soprannominato Romeo – è un uomo pesantemente tatuato impiegato come sicario per un padrino locale; la sua Giulietta (Animal’s Triptii Dimri), una vedova offesa che stringe con sé una considerevole lista di risultati. Questi due sono sfortunati: lui la salva nel mezzo di un pasticciato tentativo di omicidio dell’avvocato che diffama il suo defunto marito, guadagnando a entrambi potenti nemici. L’acquario attraverso il quale Leo ha intravisto Claire Danes qui confina con il letto dove questo Romeo porta due accompagnatori mentre la sua Giulietta ascolta. Buon San Valentino a tutti.
La creazione di immagini audaci e il design ponderato sono visibili attraverso l’oscurità e le prestazioni sono forti. Kapoor e Dimri si impegnano a soddisfare le peculiari richieste di questa trama, mentre Nana Patekar è notevolmente astuta nel ruolo della stanca conduttrice del nostro antieroe. Eppure, laddove Gangubai ha messo in mostra l’accresciuta sensibilità tonale di Bhansali, le tre estenuanti ore qui virano tra il crudo e l’emotivamente inerte: una storia di ossessione e abiezione, con i suoi amanti dagli occhi spenti che si trascinano l’un l’altro verso la fogna e la tomba. È il tipo di errore distintivo che può essere fatto solo da qualcuno che è così attaccato a una storia da ingoiarne completamente i veleni. Tuttavia, è leggermente straziante vedere un cinema così premuroso lanciare la sua tessera della biblioteca per il ragazzo duro e lascivo.
