Nel mezzo di «O RomeoAfshan, la ragazza piena di vendetta con un ricco background musicale, cube a Ustara, il killer a contratto armato di rasoio della malavita di Mumbai, che lei è di Muzaffarnagar, ma il suo gharana è Gwalior. Ustara risponde come se la sua casa fosse Lucknow, ma il suo gharana sia Mumbai. La conversazione è il modo in cui lo scrittore-regista Vishal Bhardwaj ci ricorda che la sua casa è Bollywood Road, ma il suo gharana è Shakespeare.
Immaginate la passione condannata e la devozione fatale di Romeo e Giulietta di Shakespeare che vengono spogliati dai balconi di Verona e trapiantati nelle sponde intrise di sangue degli inferi di Mumbai, con il nostro Romeo che balla sulle battute di Gulzar “Neeche Paan Ki Dukan Upar Julie ka Makaan” e sferza come un prodotto di Quentin Tarantino.
Oh Romeo non è un adattamento letterale del Bardo. Prende invece in prestito l’architettura emotiva – la resa impotente all’amore in mezzo all’inevitabile distruzione. Si innesta sulla saga del gangster Hussain Ustara (un antieroe volubile e carismatico interpretato da Shahid Kapur), tratta da un capitolo del libro di Hussain Zaidi Le regine della mafia di Mumbai.
O’Romeo (hindi)
Direttore: Vishal Bhardwaj
Lancio: Shahid Kapoor, Triptii Dimri, Nana Patekar, Avinash Tiwary, Tamannah, Disha Patani, Hussain Dalal, Farida Jalal
Durata: 179 minuti
Trama: Uno spietato sicario si innamora profondamente di una vedova determinata che cerca vendetta per l’omicidio di suo marito da parte di un potente professore della malavita.
Quello che promette di essere un grintoso thriller poliziesco si rivela gradualmente come lo scavo personale di Bhardwaj dei doppi impulsi con cui ha lottato nel corso della sua carriera: amore incandescente e violenza incrollabile.
Un donnaiolo, Romeo non ha carenza di corpi formosi, ma si innamora perdutamente di un’anima nobile, Afshan (Tripti Dimri riesce a mostrare le sue doti di recitazione), che sta lottando per venire a patti con una perdita personale. È stanco di eseguire gli ordini dell’ufficiale dell’intelligence Khan (Nana Patekar); è determinata a regolare i conti con gli assassini del suo amore (Vikrant Massey). Nello spietato sicario vede la speranza.
Mentre si tengono per mano, volano scintille, ma Bharadwaj lascia la pentola a bollire per troppo tempo per mantenere il nostro interesse. All’inizio del movie diventa palpabile che è strutturato solo come un classico Bhardwaj; non sembra story. Il caos tangibile di Kaminey o il conflitto da far rizzare i capelli di Haider manca gravemente. La poesia provoca pensiero, ma la prosa non porta a risultati emotivi. Nonostante le prestazioni serie, le motivazioni non tornano, gli atti di fede non arrivano e il pathos non filtra attraverso lo schermo.
Si tratta di uno showreel della gamma di Shahid Kapur in cui riesce a recitare scene emotive e d’azione con Tripti. L’ingresso di Shahid è elettrico e la sua presenza sullo schermo è magnetica. Nel cosiddetto numero di articolo con Disha Patani, Shahid risulta essere la pièce de résistance. La sua chimica abrasiva con Patekar nei panni del stravagante Khan offre alcuni momenti degni di risatina.
Ma l’eterno romantico infuriato viene ancora una volta deluso da una sceneggiatura prevedibile e da un arco narrativo irregolare in una narrazione vacillante. Sembra che non ci sia più nulla da mescolare nel calderone delle storie della malavita di Mumbai. È la solita vecchia storia di un gangster che lavora per le agenzie di intelligence per dare la caccia al suo precedente capobanda, Jalal (Avinash Tiwary), diventato un terrorista dopo la demolizione della moschea Babri. Il feroce Jalal ritiene Ustara responsabile del danno alla sua vita personale.
Si possono valutare le sfumature di Hussain Ustara e Dawood Ibrahim in Romeo e Jala, ma nella produzione di Sajid Nadiawala, i dettagli e la trama sono stati appiattiti o compromessi per ottenere scala e portata. L’affidabile Tiwary ringhia, ma alla effective si scopre che è una tigre di carta che si gratta i piedi nell’enviornment spagnola, e Tamannah Bhatia si riduce a un fiore all’occhiello ben intenzionato.
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La narrazione errante fa sì che gli svolazzi distintivi di Bhardwaj sembrino autoindulgenti e fuori luogo. L’azione di massa non si fonde con le pretese d’essai. Ci sono momenti isolati in cui ammiri il fascino viscerale e il modo di dire tagliente di Bhardwaj, ma per la maggior parte di questo esercizio emotivo di 179 minuti, rimani un lontano spettatore di ciò che accade sullo schermo.
Come sempre, ci sono molti personaggi stravaganti che punteggiano la sceneggiatura di Bhardwaj. Rahul Deshpande impressiona come agente di polizia corrotto che canta il thumri; Hussain Dalal dimostra di essere un solido compagno con numerous battute, e la buona vecchia Farida Jalal si diverte un po’. Nel mezzo, Guru Gulzar propone la sua inconfondibile poesia con versi come saans bhi dubli lagti hai, halka halka febbre hai, colpisce nel segno, ma la febbre non arriva mai ai nervi, come «O Romeo non offre la spinta emotiva o narrativa promessa dalla sua configurazione.
O Romeo è attualmente nelle sale
Pubblicato – 13 febbraio 2026 18:51 IST
