Il recital di Avijit Das ha messo in mostra la grandiosità teatrale di Kuchipudi

Una efficiency è sempre una passeggiata sul filo del rasoio per un ballerino poiché tutti gli elementi devono essere perfettamente allineati. Il ballerino di Kuchipudi Avijit Das ha dovuto affrontare alcune sfide durante la sua esibizione all’Accademia di musica quando il suo cantante ha improvvisamente sviluppato problemi alla gola, creando un vuoto nell’accompagnamento musicale. Eppure, senza ostacoli, la ballerina continuò.

Dalla posizione contemplativa di apertura, il personaggio scenico di Avijit è venuto alla ribalta mentre navigava attraverso la composizione “Shiva sthuti” – un omaggio al signore della danza. Coreografato da Guru Vempati Chinna Satyam, il ritmo lento della danza lo ha reso un piacere estetico. La sua rappresentazione ricca di sfumature ha esplorato le varie sfaccettature di Shiva.

Avijit Das. | Credito fotografico: Ok. Pichumani

Una parte intrinseca di una presentazione di Kuchipudi è il Tarangam, estratto da “Krishna Leela Tarangini”, ma nel linguaggio popolare è visto come la danza su un piatto di ottone. Avijit ha scelto di presentare un nuovo Tarangam con numerous sfaccettature di Kuchipudi – Kalapam, Yakshagana e Vyastya Nrithyam – intrecciate al suo interno. “Kalaya yashode” period una composizione Ragamalika, Talamalika musicata da Rajkumar Bharathi. La narrazione, concettualizzata sul concetto Kalapam di tre personaggi, trattava della storia di una gopi che affronta Yashoda riguardo agli scherzi di Krishna, ma l’improvvisa realizzazione della sua statura si rende conto di lei mentre ricorda i vari leela di Krishna e la sua rabbia si dissipa.

La storia dell’ira di Indra sul popolo di Vrajbhoomi – portando un acquazzone torrenziale nella regione come atto di ritorsione e Krishna che viene in loro soccorso sollevando la montagna Govardhana come un ombrello – è stata rappresentata utilizzando Jathikettu – una resa distinta di jathis e schemi di movimento circolare. Nonostante le discrepanze musicali, la facilità con cui il ballerino passava da un personaggio all’altro nel rappresentare uccelli, animali e persone in difficoltà period impressionante.

Avijit Das. | Credito fotografico: Ok. Pichumani

Nest, la storia di Chanura ricca di momenti drammatici si è svolta accendendo i riflettori sul format teatrale di Kuchipudi. Il confronto tra Krishna e Kaliya – un episodio favorito nella danza – period una bellissima sequenza con una serie di passaggi swara chiamati Swara Kattu. Sintonizzato in Vasantha raga, period una potente rappresentazione del combattimento.

Il Kshetrayya padam “Eduvanti vade varo” in Kalyani raga, Tisra Triputa tala, trattava delle emozioni di un samanya nayika che aspirava a essere l’interesse amoroso di Muvvagopala. La sobrietà nella rappresentazione ne ha accresciuto il fascino, anche se una maggiore profondità avrebbe potuto amplificare l’impatto emotivo. A Hamsanandhi Tillana di Mudicondan Venkatarama Aiyar è stato il pezzo conclusivo.

Il group musicale comprendeva DV Prasanna Kumar al nattuvangam, DS Srivathsa alla voce, GS Nagaraj al mridangam, Nivedhitha Arun alla veena e Raghu Simhan AN al flauto.