"Cime tempestose" recensione: Margot Robbie e Jacob Elordi affrontano una storia d’amore sconcertante e provocatoria

Non c’è dubbio: questo non è il Cime tempestose Emily Brontë ha scritto. Ma Emerald Fennell (Giovane donna promettenteBruciasale) non l’ho mai voluto.

Prima dell’uscita di Fennell’s “Cime tempestose”, (sì, le virgolette fanno parte del titolo), la regista inglese ha lasciato cadere indizi controversi secondo cui il suo adattamento cinematografico rifiuterebbe gran parte di ciò che i fan di Brontë potrebbero aspettarsi. Scegliendo Margot Robbie e Jacob Elordi nei panni dei dannati amanti Catherine e Heathcliff, Fennell ha suscitato l’indignazione dei fan che hanno denunciato la Barbie stella come troppo vecchio per il suo ruolo ed Elordi troppo bianco per il suo.

La campagna pubblicitaria del movie si appoggiava ai cliché dei romanzi rosa, con poster dei due abbracciati, sul punto di baciarsi, con lo slogan “Come undone”. Poi sono arrivate le assicurazioni che il movie di Fennell sarebbe stato volontariamente anacronistico rispetto all’ambientazione del libro alla effective del XVIII secolo, poiché Charli XCX ha anticipato la colonna sonora dance-pop del movie e le foto di produzione hanno rivelato un vestito sintetico simile al lattice, una vestaglia luccicante e occhiali coloration rosa che evocano un’atmosfera molto più moderna.

Infine, nelle interviste pre-rilascio per “Cime tempestose,” Fennel ha parlato del suo approccio nell’adattare un libro “denso, complicato e difficile” come il classico di Brontë. “Non posso dire che sto facendo Cime tempestose. Non è possibile”, ha detto a Fandango. “Quello che posso dire è che ne sto facendo una versione. C’è una versione che mi sono ricordato di aver letto che non è del tutto reale. E c’è una versione in cui volevo che accadessero cose che non sono mai accadute. E così è”Cime tempestose,” e non lo è. Ma davvero, direi che qualsiasi adattamento di un romanzo, specialmente un romanzo come questo, dovrebbe contenere virgolette.”

Dopo tutto questo, non dovrebbe sorprendere nessuno che Fennell sia “Cime tempestose” è radicalmente diverso da quello di Brontë. La domanda non è se il movie sia fedele al libro, o addirittura migliore. La domanda è: funziona questo movie alle sue condizioni, come una fantasia semi-ricordata di romanticismo selvaggio e invidiabile? E la risposta è semplicemente: No.

“Cime tempestose” reinventa radicalmente Catherine e Heathcliff.

Restano le ossa della storia dei nostri famosi protagonisti: Catherine e Heathcliff si incontrano da bambini nelle brughiere del West Yorkshire, in Inghilterra, dove lei è la figlia viziata di un proprietario terriero ubriaco, e lui è un povero ragazzo adottato bruscamente per crescere accanto a lei. Condividono una natura selvaggia nei loro dintorni remoti, ma man mano che crescono, Catherine desidera il lusso, che la sua burbera cotta senza posizione sociale non può promettere. Spezza i loro cuori accettando la proposta del vero e aristocratico gentiluomo Edgar Linton (Shazad Latif), della tenuta accanto, che spinge Heathcliff a scappare. Al suo ritorno nello Yorkshire, cinque anni dopo, è ricco, affascinante e determinato a rovinare la vita di Catherine, nel bene e nel male.

Tuttavia, nonostante la struttura familiare, la dinamica tra Catherine e Heathcliff nel movie di Fennell sembra più simile La principessa sposa di Cime tempestose. Per prima cosa, la crudeltà di Heathcliff è notevolmente attenuata. Come Westley, il dolce stalliere, subirà qualsiasi abuso se ciò significa stare vicino alla sua bionda amante. In particolare, Heathcliff subirà una violenta frustata da parte del padre di Catherine, che darà modo al ragazzo di dimostrare la sua inamovibile dedizione nei suoi confronti.

La violenza e l’ira di Heathcliff in età adulta vengono incanalate da Elordi in cocenti e meditabondi, con un addomesticato brivido di perversione, sia che stia stringendo con forza la bocca di Catherine o in seguito degradando la sua sposa, la pupilla di Edgar, Isabella (Alison Oliver). con il gioco degli animali domestici. Nel frattempo, Catherine è una bellissima mocciosa che, in un batter d’occhio, si trasforma da una bambina dalle guance rosee a una bambola di donna perfetta. Quindi, ovviamente, Fennell ha scelto Barbie.

Avvolta in gonne e abiti meticolosamente realizzati in vivaci rossi e bianchi e con un corsetto in una vita impossibile, Robbie sembra una bambola alla moda, soprattutto quando si sposa con la ricchezza tramite Edgar. Questa metafora è resa palese quando Isabella presenta alla sua nuova sorta di cognata una bambola fatta a sua somiglianza, completa di una gigantesca casa delle bambole che ricorda la loro casa condivisa, Thrushcross Grange. Sì, Catherine ha ottenuto tutti i lussi che sognava, ma ora si sente intrappolata, un bel giocattolo in una casa delle bambole. Il sogno non è quello che sperava.

“Cime tempestose” è giovanile nelle sue provocazioni.

Per dare il through al tutto, due suoni evocativi risuonano nei titoli di testa del movie. Uno è il fruscio di un tessuto, l’altro un uomo che geme, anticipazione ambigua di un’imminente scena di sesso o di violenza.

L’intensità di entrambi i suoni cresce fino a rivelare non uno state of affairs sessuale, ma un uomo impiccato durante un’esecuzione pubblica. Tuttavia, Fennell mescola ancora sesso e violenza qui. Una giovane Catherine (Charlotte Mellington) è entusiasta della depravazione di ciò, mentre Fennell includerà sicuramente un primo piano del “rigido” del morto, evidente anche attraverso i pantaloni. Questa contorta fusione di temi si svilupperà ovunque “Cime tempestose”, ma in modi più trash che trasgressivi.

I fan di Brontë potrebbero cogliere la perla del fatto che Fennell non ha solo una scena di sesso tra Heathcliff e Catherine, ma un loro montaggio, che spazia dai letti alle carrozze fino alle vaste pianure tra le loro tenute. Eppure, sebbene queste scene abbiano l’iconografia dei classici romanzi rosa – le ambientazioni ricche, i vestiti eleganti, l’attrazione proibita, i bellissimi personaggi in copertina che fingono euforia – falliscono. Mentre Robbie è rigoroso nel dare vita all’ira e al desiderio di Catherine, ed Elordi è forte e ribollente, la coppia ha tutta l’alchimia delle bambole Barbie e Ken che sbattono sulla gomma quando si scontrano.

Forse da aggiungere BruciasaleCome una spezia, il BDSM viene utilizzato in varie scene d’amore, portando briglie di cavalli, catene e un collare di metallo in giochi sessuali di degrado. Ciò rende la depravazione del romanzo più giocosa che oscura. Ora, Heathcliff, che sembra un imponente Dom, è meno minaccioso, poiché la sua violenza è incanalata attraverso comportamenti consensuali. Eppure questa rappresentazione del BDSM sembra ancora poco convinta accanto a movie horny e psicologicamente provocatori di maggior successo come Bambina E Sellino.

La corsa in flessione “Cime tempestose” è un problema creato da Fennell.

Quello di Heathcliff l’identità razziale è stata studiata dagli studiosi di Brontë a causa delle descrizioni dell’autore del suo aspetto “dalla pelle scura”, motivo per cui il casting di Elordi ha infuriato alcuni fan del romanzo. Tuttavia, non è solo il casting di Heathcliff a diventare problematico nella versione di Fennell. Forse il regista ci ha pensato Bridgerton per ispirazione, sia in il casting per daltonici dello show e una raffica di scene di sesso che hanno alimentato dibattiti sull’accuratezza storica per il periodo. Fennell non solo sceglie entrambi i suoi protagonisti romantici con attori bianchi, ma sceglie attori di colore nei ruoli di Edgar e Nelly (Hong Chau), personaggi che nel movie sono considerati meno desiderabili dei protagonisti, a cui vengono invece assegnati ruoli di noioso cornuto e vecchia zitella amareggiata.

Inoltre, la cinematografia e la scenografia del movie feticizzano la pelle bianca. Dopo la scena childish di Catherine che consola Heathcliff per la frustata da parte di suo padre, la scena si dissolve dalla schiena insanguinata e vestita di un ragazzo alla schiena nuda di un uomo (Elordi), rigato di cicatrici da colpo di frusta. Il direttore della fotografia Linus Sandgren offre un primo piano, guardando le cicatrici di Heathcliff come se fossero la prova del suo amore: sudate, paffute e terribili. Forse Fennell temeva che story feticizzazione sarebbe stata problematica se Heathcliff avesse avuto “la pelle scura” come scrisse Brontë. Ma lei raddoppia con questo dipinto di candore quanto desiderabile con la stanza della pelle di Catherine.

Dopo il loro matrimonio, Edgar è entusiasta di mostrare a Catherine la digital camera da letto che ha progettato per lei, dipinta nel “colore più bello”, quello del suo viso. Non è solo la carne bianca o le guance arrossate che Edgar ha ricreato. La stanza è rivestita con pannelli imbottiti in vinile, ciascuno con voglie e venature azzurre traslucide sotto la finta pelle. Lungi dall’essere romantico, il gesto è ripugnante, e lo diventa ancora di più quando un intruso Heathcliff lecca il muro come se fosse la carne della sua amata. E in questo diventa chiaro quanta parte del romanzo di Brontë Fennell abbia ignorato o eliminato per realizzare la sua versione. E cosa resta?

Come ammiratore di Giovane donna promettente E BruciasaleEro cautamente ottimista riguardo a Fennell’s “Cime tempestose.” Gli adattamenti non sono mai quello che period il libro, perché il libro è diverso a seconda di chi lo legge. Questo è il motivo per cui mi piace vedere gli adattamenti cinematografici dei romanzi che ho amato e odiato, perché è come camminare nel cervello di qualcun altro, vedendo la storia come l’hanno vista loro. Tuttavia, l’adattamento di Fennell si spinge troppo oltre e non abbastanza.

Tagliando il libro a metà e liberando un gruppo di parenti, ha semplificato la storia per concentrarsi sull’amore tra Heathcliff e Catherine. Ma nonostante tutta la sostanza che ha tagliato through, al suo posto è stato messo solo lo stile. E non basta per realizzare questo “Cime tempestose” sentirsi pieno o commovente. Invece di una rivisitazione coerente o addirittura di una storia d’amore stuzzicante, “Cime tempestose” sembra un collage appassionato ma incoerente di lussuria e ribellione adolescenziale, il tipo più adatto a un armadietto del liceo che a un cinema.

Cime tempestose uscirà nelle sale il 13 febbraio.